ПРОИЗВОДНИ КОНТЕКСТ: КОМУНИКАТИВНИ ЕЛЕМЕНТИ И ПРИМЕРИ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Контекст производња је универзум економских, емотивних, политичких, верских, социјалних и културних околности у којима је уроњен писац приликом израде књижевно дјело. Сваки текст има своје карактеристике: они представљају идентитет дела.

Свака књижевна продукција има у себи низ знакова који нам омогућавају да откријемо контекст у којем је настала. Контекст је основни део књижевног стваралаштва, јер лоцира читаоца, омогућавајући му сазнање о догађајима који су условљавали реализацију текста, појачавајући његов комуникативни карактер.

Продукцијски контекст очитује се на различите начине у складу са књижевним жанром који аутор покрива. Постоји врста контекстуалне експресивности типичне за поезију, као и кратку причу, роман или есеј; Сваки књижевни облик има архетип језика који треба да се манифестује.

Ако се поред претходних посебности додају ауторове властите обичаје и навике, оно што је повезано с његовом психом и сложеном мишљу, суочени смо с мрежом стварања с непоправљивим субјективним карактером, врло матрицом која сваком омогућује рад је јединствен и непоновљив.

Комуникативни елементи у контексту производње и примјера

Свако по себи, свако књижевно дело је комуникативни манифест, химна људском изражавању, начин преношења нечега субјекту или субјектима путем писменог језика.

Текстуална продукција, као комуникативни акт чији је циљ преношење идеје, има низ властитих елемената који ће бити објашњени у даљем тексту.

Предајник

Није нико други доли онај који је био задужен за стварање књижевних дела, без обзира на жанр коме је ограничен или на књижевни покрет којем припада. Његово стваралаштво има својствени субјективни карактер, манифестује компоненте искуства које је морао да живи.

Аутор кроз своје дело размишља о манифестувању сопствене стварности, преносећи како је интернализирао околности које су окруживале његово постојање до тренутка настанка текста.

Аутор може или не мора бити уроњен у дело, он може бити онај који описује догађај извана, или може бити део стварности у нарацији.

Оно што би требало бити јасно јесте да аутор испуњава кључну комуникацијску улогу: он је пошиљалац, без њега порука не потиче и, самим тим, комуникативни акт не би постојао. Он је задужен за шифрирање поруке.

Пример

Један од најважнијих трансценденталних аутора латиноамеричких писама био је Мигуел де Цервантес и Сааведра. Дугујемо му Ел Куијоте-у, најважнијем писаном дјелу на шпанском језику.

Његово ремек дело описано је у златном добу кастилских писама и садржи снажан критички друштвени садржај.

Лирски прималац

Познат и као песнички адресар, он је тај који прима књижевно дело и задужен је за дешифровање, дешифровање поруке коју садржи.

Важно је бити јасно да књижевни текст никада неће бити две једнаке интерпретације. Сваки ће субјект, сваки лирски пријемник поруку објаснити у складу са својим искуствима.

У поезији је веома често чути песнике да говоре како, у тренутку када заврше песму, она престаје бити њихова и постаје онај ко је чита.

Нешто врло слично горе наведено догађа се са осталим књижевним жанровима. Аутор остаје исти, али порука има онолико тумачења као и људи који су прочитали дело.

Лирски прималац може бити читалац или слушалац, без икакве корелације са драматичношћу текста, или може бити део стварности дела, нечег врло уобичајеног у поезији.

Примери

Неизречени прималац (читач или слушалац)

Ово место заузимају сви они који су се посветили читању било каквог књижевног дела драме, фикције или сумње или који ће ценити позоришно дело (сјетите се да је драмски текст део књижевне продукције) а да не постоји ништа што би их могло повезати. На пример, ко тренутно чита Илиаду или Одисеју.

Имплиед прималац

Одговара свима онима којима је књижевно дело изричито упућено, примају га као своје и дају одговарајућу интерпретацију шифроване или кодиране поруке. Доље је описана пјесма у којој је приказано горе наведено:

«За човечанство», из књиге Човек и друге ране света, Јуан Ортиз.

Овде аутор изражава отворену посвећеност људској врсти. Прималац не мора бити самохрана особа.

Друштвени контекст

Апсолутно свако књижевно дело подложно је друштвеној контекстуализацији. Друштвени контекст тиче се и пошиљаоца и примаоца поруке; То постаје услов за производњу идеје и њеног пријема. Контекст аутора никада се не поклапа са контекстом примаоца: између њих су обележене разлике.

Полазећи од горег, можемо говорити о двије врсте друштвених контекста: друштвени контекст производње и социјални контекст рецепције.

Друштвени контекст производње

Он нам директно говори о ситуацији писца. Сваки аутор је подложан економској, политичкој, верској, емотивној и породичној стварности која директно условљава њихов рад.

Без обзира колико се говорило да постоје дела у која се аутор не меша, у литерарним делима увек постоје биографски трагови. Ове биографске ознаке мали су трагови о животу аутора.

Може се рећи да, када неко пише, долази до дефрагментације психе и она се дезинтегрише током целог дела. Не постоји начин да прекинете везу писаног писма са субјектом који га производи.

Пример

Јасан и обележен пример условљавања који политичка, друштвена и породична ситуација производи у процесу писања је дело Дневник Анне Франк. Тамо је изражена оштра стварност Другог светског рата и њене последице у животима многих људи. Прочитајте је и вратите се у време и живите оно што је живела.

„Након тог тренутка, моја жеља да поново видим ноћ превазишла ме страх од лопова, мрачне куће и крађе пуне пацова. Сишла сам сама да погледам кроз прозор татине канцеларије и кухиње. Многи воле природу, многи повремено спавају на отвореном, многи од оних који су у затворима и болницама не виде дан када поново могу слободно уживати у природи, али мало је оних који су попут нас Они су тако одвојени и изоловани од онога што желе, а исто је и за богате као за сиромашне “.

Уломак дневника Анне Франк.

Друштвени контекст производње

То се директно односи на све околности које су укључивале читаочев живот пре него што се суочио са књижевним делом. Нико нема исти рецептивни идентитет када чита текст. Сваки предмет је свет за себе и то се врло јасно очитује у књижевном читању и интерпретацији.

Исти аспекти који условљавају писца условљавају лирског примаоца, само што је други случај повезан са начином на који је порука декодирана, како је примљена и интернализована. Нешто тако једноставно као што је дуг радни дан може утицати на дешифровање текста.

Пример

Даће се врло графички пример: на познатом универзитету, групи студената инжењера додељен је одломак Дон Кихота од стране Цервантеса. Исти уломак је причвршћен на другу групу студената шпанскоамеричких писама. Текст им је остављен два сата.

На крају временског периода обе групе су замољене да објасне шта су прочитале. Резултати су били више него очигледни: упркос универзалном делу књижевности, студенти књижевности су показали веће савладавање овог предмета у поређењу са студентима машинства.

Студенти књижевности имали су предност контекстуализације, јер је то била њихова област проучавања. Међутим, а овде је сложеност предмета, ниједан ученик са обе стране није текст асимилирао на исти начин, морао је да се постигне закључак да се изрази закључак. Иако су постојале заједничке тачке, појавила се јединственост.

Други важан аспект је да би, да је текст који је достављен био инжењерски, прича била другачија.

Књижевни трендови

Одговара покрету у којем је уоквирено књижевно дело. Овај низ струја такође одговара на друштвено-политичке и економске аспекте, оне су ограничене стварностима различитих периода људске историје.

Међу најпознатијим струјама налазимо модернизам, надреализам, авангарду и романтизам, а унутар њих и њихове ауторе. Вреди напоменути да жанрове (романе, кратке приче, поезију, есеје, позориште) не треба мешати са струјама.

Одговарајући на историјске потребе, књижевне струје садрже одређена правила која условљавају дела аутора. То се цени и у тематској и у естетици; утицај форме и супстанције може се доказати у овим продукцијама.

Пример

"Јесен", песма КСКСВИИ Песме живота и наде (1905) песника Рубена Дариа.

«Знам да има оних који кажу: зашто сада не отпевате
са оним хармоничним лудилом прошлости?
Они не виде дубоки рад сата,
рад минута и чудо године.

Ја, сиромашно дрво, родио сам се из љубави према ветри,
кад сам почео да расте, нејасан и сладак син.
Вријеме за младеначки осмех је готов:
нека ураган покрене моје срце! ».

Ова песма је уоквирена унутар те струје модернизма, чија је премиса била да се децентралише човекова осећања према регионализму и да песничка осећања буду универзална.

Рубен Дарио је желео да прекине с естетиком коју намеће књижевни романтизам да би укинуо једном заувек везе које су још постојале са шпанском круном на почетку 20. века. Модернизам тежи универзалности и сматран је једним од најважнијих и најпродуктивнијих књижевних покрета у историји писма.

Последице

Сва дела ће увек одговарати догађајима који су окруживали животе писаца и читаоци ће их примити и асимилирати сразмерно са њиховим искуствима и интелектуалном припремом. Сваки писани рад, без обзира на жанр или покрет на који реагује, представља комуникацијски ресурс.

Књижевно дело имаће онолико значења као и људи који су га читали. Имаће заједничких тачака, али субјективна перцепција ће превладати над тим, производом свих искуствених оптерећења које је субјект нагомилао пре него што се суочио са књижевним делом.

Књижевна продукција је интимна манифестација људске психе. Увек ће постојати карактеристична марка која омогућава уочавање особина личности или самог ауторовог живота. Аутор се не може одвојити од своје продукције, између дела и писца постоји блиска трајна веза изван времена и простора.

Проучавање елемената контекста књижевне продукције омогућава лоцирању у времену и простору да се дела вреднују на поузданији начин, а самим тим и ефикасније прикажу и дешифрују поруку коју садрже.

Референце

1. Куесада, Д. (2011). Литература и идентитет. (н / а): Латино идентитет. Опоравак од: ИДАДлатино.блогспот.цом
2. Аутор. Контекст и књижевно дело (С. ф.). Шпанија: Е-дуцатива. Опоравак од: е-дуцатива.цатеду.ес
3. Монтес, Р. (2007). Књижевна дела и њихов историјски и културни контекст. (н / а): Општа литература. Опоравак од: литературегенералутем.блогспот.цом
4. Сегура, С. (2017). Контекст продукције и пријема књижевних дјела (н / а): блог професора Сергија Сегура. Опоравак од: сергиоестебансегура.блогспот.цом
5. Производни контекст. (2015). (н / а): Википедиа. Опоравак од: википедиа.орг