МАРИО ПАНИ ДАРКУИ: БИОГРАФИЈА, АРХИТЕКТОНСКИ СТИЛ, ДЕЛА - АРТЕ - 2025

Марио Пани Даркуи (1911-1993) био је познати мексички архитекта који је карактерисао његов урбани, функционални и интернационални стил. На његове радове посебно је утицао теоретичар Цхарлес-Едоуард Јеаннерет - познат као Ле Цорбусиер - и преовлађујући модерни и универзални слојеви 20. века.

Панијево архитектонско дело било је веома опсежно; Учествовао је у укупно 136 пројеката, међу којима се истичу изградња урбаног комплекса Ноноалцо Тлателолцо (1964), Националног музичког конзерваторијума (1946) и хотела Плаза (1945). Такође је сарађивао са венецуеланским архитектима, као што је пројекат „Цлуб Венезуела“ (1960) са Хилариом Галгуером.

Национални музички конзерваториј (1946) Извор: АБ (Јавно власништво)

Према аутору Јесусу Рубио Мерино (Мексико, игра шаха. 2012), Пани је своју архитектонску визију засновао на слици шахисте, јер су његове зграде настале кроз стратешку, миметичку и супротстављену перспективу. Према Рубио-у, ова концепција је кључна за разумевање функционисања мексичке архитектуре и урбанизма током 20. века.

Треба напоменути да се Пани сматра једним од најважнијих латиноамеричких архитеката двадесетог века, не само зато што је архитектуру практиковао у њеном најпрактичнијем смислу, већ и зато што је подстакао њен развој у теоријским применама.

На пример, овај архитекта служио је као наставник и као директор Мексичке академије за архитектуру. Поред тога, основао је часопис Аркуитецтура / Мекицо, где је промовисао различите стилове и олакшао изражавање интереса младих архитеката тога времена.

Биографија

Марио Пани Даркуи рођен је 29. марта 1911. године у Мекицо Цитију, само неколико месеци пре Мексичке револуције. Одгајао се у аристократској породици, где је култура имала важну вредност за све њене чланове.

Током своје адолесценције, Пани је имала прилику да проведе своје образовање у Европи. То је било могуће захваљујући чињеници да су његов ујак Алберто Ј. Пани и његов отац Артуро Пани вршили дипломатске задатке у име мексичке владе.

Сходно томе, Марио Пани је одрастао окружен огромним градовима структуираним разноликом урбаном културом. Аутор је могао много пута путовати у Венецију, Рим, Мадрид и Брисел, што му је омогућило да буде под утицајем и сензибилизацијом кроз све културне и интелектуалне елементе који су га окруживали.

Током Панијевог академског усавршавања у Европи, Мексико се суочио са идеолошким преокретом који би касније дефинисао правац мексичке архитектуре. С једне стране, постојала је уметничка и филозофска струја која је подржавала интернационализацију; с друге стране, предложена је потрага за кореном који би дефинисао национални идентитет.

Студије и повратак у Мексико

Између 1928. и 1933. године, Пани је студирао на Ецоле дес Беук Артс у Паризу, тачније у студију архитекте Георгеа Громонта. У овом периоду упознао је и Пола Валерија, француског песника и филозофа, који га је овластио да свој рад Еупалинос о ел Аркуитецто преведе на шпански.

Кад је имао 23 године, Пани је одлучио да се врати у Мексико. Једном када је основан, придружио се професионалној сцени у Мекицо Цитију; То је било у повољној ситуацији, јер је у то време постојао период развоја и индустријског напора који је заузврат покретао архитектонску дисциплину.

Према ауторици Кларе Иунуен Галиндо, Марио Пани је у свом тексту Центро Урбано Пресиденте Алеман Марио Пани из Мекицо Цитија (2012) био привилеговани младић који је имао угодну економску ситуацију, међутим архитекта је био познат по својој једноставности и због његовог душобрижног духа.

Исто тако, Галиндо потврђује да се током овог периода Пани брзо прилагодио задацима своје професије и ефикасно реаговао на захтеве сваког од пројеката, успевајући да повеже своја европска искуства са мексичким склоностима тренутка.

Поред тога, архитекта се на посебан начин сложила са теоријским предлозима Јосеа Виллаграна, који је такође покренуо потребу за решавањем националних проблема тренутка кроз авангардни допринос, који је понудио нове грађевинске системе, технике и материјале.

Прво ради

Панијеви рани радови јасно су одражавали утицај његовог школовања на Ецоле де Беук-Артс, јер су показали пажљиву и функционалну организацију, аксијалну композицију и благу склоност монументалном. Ове зграде изграђене су од видљиво модерних материјала.

Ове карактеристике могу се видети у хотелу Реформа, хотелу Аламеда и хотелу Плаза, оба подигнутима у Мекицо Цитију. Међутим, тек 1945. године Пани је почео да ужива веће признање, када је развио пројекат Нормалне учитељске школе. Годину дана касније одржао је Национални музички конзерваториј.

Сва ова дјела имају заједничко функционално рјешење и формалну иновацију. Поред тога, у неколико ових пројеката Пани је сарађивао са важним мексичким уметницима, попут Луис Монастерио, Цлементе Орозцо и Армандо Куезада.

Реализација јавних и вишеобитељских зграда

Касније се Пани посветио спровођењу јавних здравствених радова, попут болнице за туберкулозу у Верацрузу. Умешао се и у Национални план болнице, чији је пројекат кулминирао изградњом Националног медицинског центра 1944. Ова зграда је извршена уз помоћ Јосеа Виллаграна.

Пани је 1946. приметио изузетан урбани раст, који је изазвао велико интересовање за колективно становање. За Панија је било потребно развити урбанистичку организацију која би понудила резиденције густој популацији Мекицо Цитија. Стога је одлучио учествовати у пројекту у којем је предложио изградњу великих стамбених и више породичних дјела.

1947, архитекта је успео да своје теорије примени у праксу. Током те године, Генерална дирекција за цивилне пензије наручила је пројекат за 200 породичних кућа, смештених између Фелик Цуевас и Цоиоацан Авенуес. Те су зграде добиле име Урбани центар Пресиденте Мигуел Алеман, а њихова изградња је завршена 1947.

Између 1950. и 1952. Године, Пани је заједно са архитектом Салвадором Ортега градио Урбани центар Пресиденте Јуарез. За ову конструкцију архитекта је позвао неке визуелне уметнике да украсе фасаде, међу њима гватемалског сликара Царлоса Мериде, који је био задужен за дизајн баререфа стуба; Овај дизајн је инспирисан преколумбијским облицима.

Неку пластичну интеграцију уметности неки аутори сматрају добрим покушајем да се превазиђе агресивни аспект одређених материјала и понуди зградама већа разноликост унутар њихове композиције.

Урбани центар Пресиденте Јуарез. Извор: Суслериел (јавно власништво)

Најновији радови

Након тога, Пани је наставио да гради стамбене комплексе, као што су Ел мултифамилиар наставници де Циудад Университариа (1952), Ла Унидад Хабитационал де Санта Фе (1954) и Унидад Хабитационал Ноноалцо-Тлателоцо (1964). Овај последњи пројекат имао је за циљ да интегрише различите економске слојеве друштва и морао је да обухвати више од сто хиљада људи.

Касније је завршио своје учешће у области стамбеног збрињавања и посветио се промоцији модерне архитектуре кроз ресурсе Националне школе за архитектуру (1948) и Универзитета у Анахуацу.

Такође је био угледан дифузор нових архитектонских предлога у часопису Аркуитецтура / Мекицо, који је сам основао. Овај часопис остао је на снази више од четрдесет година и објавио је 119 текстова.

Марио Пани је 1978. основао Националну академију за архитектуру, а 1986. добио је Националну награду за уметност. Коначно је преминуо 23. фебруара 1993.

Архитектонски стил

Строго и академско образовање у којем је Марио Пани тренирао учинило је да његови рани радови остану верни академизму. Овим првим композицијама је одликовано давање изузетне вредности украсу и облику.

Међутим, годинама касније - када је почео да осмишљава стамбене јединице - Пани се лишио неких архитектонских канона и почео у архитектури која је била у складу са модерним покретом.

У публикацији Аркуитецтура / Мекицо (1966), архитекта је разјаснио своју намеру да потпуно претвори Мекицо Цити кроз урбане пројекте. У овом тексту, установио је да нова архитектура треба да „доприноси виталности целине“ и да се треба усредсредити на изградњу принципа социјалне правде.

Утицај Ле Цорбусиера

У својим различитим списима Пани је одражавао свој утицај од Ле Цорбусиера. На пример, изјавио је да су његови урбани модели - као кључ урбанизма будућности - инспирисани из Ла Вилле Радиеусе, архитектонског предлога познатог по томе што је прекретница у историји урбанизма.

Слично томе, Пани је упоредио урбани комплекс Мигуел Алеман (1929) са Ла Мареилле Ла Уните д'Хабитатион де Марсеилле. Аутор је у оба дела критиковао вишак интеграције различитих типологија, тврдећи да је у урбаном центру Пресиденте Јуарез (1952) постигнуто оптималније решење, јер је у различитим зградама постојала разноликост станова, али то није угрозило структуру Зграда.

Мексички архитекта се од Ле Цорбусиер заинтересовао за повезивање традиционалних архитектонских линија са модерним потребама тренутка. Другим речима, оба аутора желела су да уведу међународну културу без потпуног раскида са аутохтоним манифестацијама своје земље порекла.

Штавише, Пани је попут Ле Цорбусиер-а тежио да компромитује свој талент са пољем опште комуникације и разума. Стога су оба архитекта била заинтересована да се њихови доприноси могу применити на свеопшти начин и одржати користан карактер.

Материјали и други аспекти архитектуре Марио Панија

За Панија је карактеристично да предлажу материјале и геометријске комбинације које захтевају мало одржавања, попут преграда, камена и армираног бетона. Такође се истицао по учешћу других пластичних манифестација, попут мурала, кипарских група и рељефа.

На пример, у заслужној Националној учитељској школи имао је сарадњу муралиста Јосе Цлементеа Орозцо и вајара Луис Ортиза Монастерио, који су се ефективно уклопили у модерне захтеве архитекте.

Закључно, Панијев се стил истицао спајањем међународних и модерних елемената са мексичким естетским склоностима. Поред тога, његове зграде су биле усредсређене на користан карактер који би густом становништву пружио социјалну заштиту.

Исто тако, иако је на његов стил утицала јака академска строгост, Пани је знао уградити одређене елементе који су његовим композицијама давали органски и динамичан карактер. То је постигао увођењем других уметничких манифестација, попут слике и скулптуре.

Играња

Нека од најпопуларнијих радова Марио Пани Даркуи била су следећа:

Национални музички конзерваториј (1946-1947)

За Марио Панија ово је била једна од његових најважнијих креација. То је због чињенице да је архитекта свирао виолончело од малих ногу, па се романтично укључио у ову зграду. Конзерваториј се истиче својим угодним баштама и изузетним прозорима који уживају у модерним и органским облинама.

Алегоричне фигуре Арманда Куезада представљене су у овом раду. Ове огромне скулптуре украшавају главни улаз зграде и складно се супротстављају једноставним и минималистичким линијама остатка фасаде.

Аеродром Акапулко (1951)

Педесетих година прошлог века у приморском граду Акапулку дошло је до туристичког процвата, па је било потребно изградити модеран аеродром. За то је тражено учешће Панија и Енрикуеа дел Морала, на које је утицала група Пампулха (Осцар Ниемеиер) да изврше ову зграду.

Током ове изградње, Пани је морао да вежба израду архитектуре заштите животне средине, пошто је топла клима тог подручја захтевала одређена прилагођавања која у Мексико Ситију нису била потребна. Касније је овај аеродром срушен, тако да постоје само фотографска сведочења о изградњи.

Од овог доба, архитекта је изградио неколико кућа у обалном подручју, укључујући и своју кућу. Такође је градио хотеле, кондоминијуме и јахт клуб.

Урбани ансамбли Пресиденте Јуарез (1950) и Пресиденте Алеман (1946)

Иако Пани није измислио концепт више породичног становања, он га је увео у Мексико. Идеја о изградњи вертикалних градова преузета је од Ле Цорбусиер-а, а Пани је то замислио као решење за раст становништва средње класе Мекицо Цитија.

Сходно томе, може се тврдити да су урбани комплекси Пресиденте Јуарез и Пресиденте Алеман концепт стамбеног простора подигли на ниво који никада раније није виђен у историји мексичке архитектуре. Његов утицај био је тако изванредан да је у више наврата Центар Немачке председнице узимао као сцену за разне филмове и користио се за рекламирање.

Референце

1. Беневоло, Л. (1977) Историја модерне архитектуре. Преузето 19. новембра из Гоогле књига.
2. Цоломина, Б; Цорбусиер, Л. (1994) Приватност и публицитет: модерна архитектура као масовни медији. Преузето 19. новембра 2019. са Ацадемиа.еду
3. Галиндо, Ц. (2012) Урбани центар Марио Пани у Пресиденте Алеман Урбан Центер у Мексико Ситију. Преузето 19. новембра 2019. са Политехничког универзитета у Валенсији.
4. Јенцкс, Ц. (173) Савремени покрети у архитектури. Преузето 19. новембра 2019. са Срив.пв
5. Рубио, Ј. (2013) Мексико: игра у шаху. Марио Пани. Преузето 19. новембра 2019. са Редалиц.орг
6. СА (2013) Марио Пани: 10 светлих и тамних у својој архитектури. Преузето 19. новембра 2019. са Обрасвеб.мк
7. СА (сф) Марио Пани Даркуи. Преузето 19. новембра 2019. са ес.википедиа.орг