МАРУЈА МАЛЛО: БИОГРАФИЈА, СТИЛ И ДЕЛА - УМЕТНОСТ - 2025

Ана Мариа Гомез Гонзалез (1902-1995), познатија као Маруја Малло, била је шпанска сликарка унутар надреалистичке струје. Поред тога, била је део познате генерације 27, као једна од уметница са изразито иновативним стилом.

Маруја Малло се већ од малих ногу почела припремати у уметности, нарочито у сликарству. Касније, породични трансфер у шпанску престоницу довео ју је у контакт са великим уметницима и интелектуалцима. Од тада је његов професионални живот започео процват.

Маруја Малло. Извор: Погледајте страницу аутора, путем Викимедиа Цоммонса

Марујино уметничко дело карактерисало је присуство египатске уметности, као и геометријски облици. Уметница је своје слике направила с намером да емоционални део буде изнад разлога, што ју је натерало да се прекине са оним што је традиционално успостављено у сликарству.

Биографија

Рођење и породица

Маруја је рођена 5. јануара 1902. у граду Вивеиро у Лугу, у народу велике традиционалне породице. Његови родитељи су Јусто Гомез Малло, цариник, и Мариа дел Пилар Гонзалез Лорензо. Сликар је био четврти од четрнаест браће и сестара.

Формирање маллоа

Са једанаест година Маруја Малло преселила се са породицом у Авилес; Из радних разлога свог оца живео је тамо девет година, од 1913. до 1922. године. У то време је, поред приватне наставе, почео да студира и на Уметничкој и занатској школи.

Малло је са породицом отишао да живи у Мадрид 1922. Тамо је почео да студира на Краљевској академији ликовних уметности Сан Фернанда, одакле је и дипломирао 1926. То је било време пријатељства са генерацијом 27; везао се за Дали, Цонцха Мендез, Луис Бунуел, Рафаел Алберти, између осталих.

Прве прилике као сликар

Маруја је почела да се упусти у уметнички свет 1927. године, године када јој је умрла и мајка. Активно је учествовао у првој школи у Валлецасу, чији је циљ био ширење европских авангардних идеја широм Шпаније; иницијатива је стигла од вајара Алберта Санчеза и сликара Бењамина Паленције.

На исти начин сликар је радио за штампане медије попут Ла Гацета Литерариа и Ла Ревиста Оцциденте, као и да ју је ангажовао за стварање корица неколико књига. 1928. године, са организацијом Јосе Ортега и Гассет, изложио је десет својих магичних реализма са великим успехом.

Креације са Албертијем и позорница у Паризу

Почетком 1930-их уметница је започела низ колаборација са писцем и такође сликаром Рафаелом Албертијем, кога је упознала 1920-их и са којим је имала и романтичну везу. Заједно су направили илустрације како сам будала и оно што сам видео створило ме од две будале.

У исто време, Малло је насликао своје дело Цлоацас и Цампанариос. 1932. отпутовао је у Париз након стипендије коју је доделио Одбор за проширење студија. Тамо се спријатељио са личностима попут Јоан Миро, Марк Ернст и других, а присуствовао је и разговорима Пола Елуарда и Андреа Бретона.

Прва изложба у Паризу

Малло је добио простор у Паризу да изложи своје сликарске радове. Његова прва изложба у граду светлости била је 1932. године у галерији Пиерре Лоеб; са тим делима је почео у надреалистичкој струји. Његов пријатељ Бретон купио је слику Страшило и поклонио је сликарима стаса Пабла Пицасса.

Након двије године боравка у Француској, вратио се у Шпанију. Његов рад је већ препознат, а људи и организације су тражили његове слике. Такође је био део Иберијског уметничког друштва и почео је да развија уметност геометријског типа.

Друга република и Мигуел Хернандез

Године 1933, године Друге шпанске републике, Малло се посветила подучавању цртања у неким институцијама, дизајнирајући посуђе за мадридску Школу керамике. У то време почео је да се односи са песником Мигелом Хернандезом.

Потпис Маруја Малло: Маруја Малло, путем Викимедиа Цоммонс

Малло и Хернандез имали су експлозивну љубавну везу, али заједно су сарађивали и на Лос Нинос де ла Пиедра. Сликар је инспирисао песника да напише Реју која не престаје. У следећим годинама пар се растао, а Мигуел је пронашао другу љубав.

Малло и прогонство

1936. године, када је избио грађански рат, сликар је у својој родној Галицији радио на педагошким мисијама. За то време одржавао је изложбе у Барселони и Лондону, док 1937. није морао побећи и упутио се у Португал.

У португалској земљи примила ју је пријатељица, чилеанска песница Габриела Мистрал, са којом је отишла у Буенос Аирес. Убрзо је почео да наставља свој живот и одржао је неколико предавања о умјетности из пластике; у Аргентини је живео двадесет и пет година.

Успех у егзилу

Године које је Маруја Малло провела у егзилу значиле су успех и раст, али и усамљеност. Првих година радио је у неким часописима и био је посвећен сталном стваралаштву. Такође је успео да пренесе своја дела у друге географске ширине, као што су Бразил, Париз и Њујорк.

Године далеко од његове домовине биле су Земаљске серије и Лас маскаре. 1938. имао је част створити сценографију за представу Цантата ен ла тумба, Федерицо Гарциа Лорца, који му је био пријатељ. Следеће године, његова књига Ла популар ен ла пластица еспанола кроз мој рад је продата.

Тамно и светло време у Њујорку

Била је дуга сезона између средине четрдесетих и педесетих година где је Маллоова креативност застала. Из тог разлога, она је отпутовала у Чиле и позвала Пабла Неруда да је прати уз Ускршње острво, да се обнови и инспирисе да обавља посао за који је имала провизије.

Инспирација је стигла и са њом прилика да отпутује у Нев Иорк на изложбу своје уметности у галерију Царролл Царстаирс. После неколико година рада, 1962. године напустио је Велику јабуку у Мадриду. То је било његово прво путовање у Шпанију.

Повратак у Шпанију и смрт

Маруја Малло вратила се у своју земљу 1962. године, али повратак јој није био сасвим лак, након двадесет и пет година прогонства постала је непозната уметница. Међутим, одлучила је да започне испочетка, направила је неке изложбе и започела Лос становнике дел воид, последњу серију сликара.

Током тих година у Шпанији, Малло је опорављао своје место у уметничким просторима. Толико да су му одали почаст и признања, укључујући Златну медаљу Мадридске заједнице 1990. Умро је у 93. години живота, примљен у Мадрид у болницу 6. фебруара 1995. године.

Стил

Сликовито дело Марује Малло окарактерисало је углавном надреалистично. Будући да је напредна жена за време у коме се развијала, успела је да се спотакне са уобичајеним и традиционалним обрасцима, који су њеном раду дали јединствен и неуспоредив стил.

Маллоов главни циљ био је да се стави на страну резоновање, па је на својим сликама ухватио емоцију и осећања. Непрестано је тежио да прикаже историју или живот иза стварног, отуда би његове слике понекад могле бити чудне.

Боје

Већина слика или слика које је створила Маруја Малло уживала је у боји, баш као и личност њене слике. Његова креативност у комбинирању боја дала је умјетности одређене зрачне покрете, који су дали више виталности његовим фестивалима и забавама.

Рафаел Албрти, Марујин пријатељ, колега и партнер неко време. Извор: Ибериа Аирлинес, преко Викимедиа Цоммонс

У свом такозваном мрачном периоду, између 1945. и 1957, Малло-ова палета боја је такође мењала нијансе. Њене емоције и оно што је осећала у том периоду довели су је до сликања у нијансама сиве, црне и браон боје, што је засјенило њену уметност и симетрију њене геометрије.

Између геометрије и женске снаге

Многе Марујине слике уоквирене су унутар египатске, као и тражећи савршену употребу геометријских фигура. С друге стране, може се видети како је сликарева мисао о женама еволуирала, зато постоје слике на којима су присутни снага и женска вредност.

Малло-ова слободна, смела и смела личност одразила се на његову слику. Њена снага и одважност навели су је да слика оно што је желела и на начин на који је то желела, остављајући у сваком свом раду додир магије и изненађујуће експресивности који су били предмет безбројних критика које је пропустила.

Играња

- Вербена (1927).

- Ла кермессе (1928).

- Песма за уши (1929).

- Отисак стопала (1929).

- Земља и измет (1932).

- Изненађење у пшеници (1936).

- Фигуре (1937).

- Глава жене (1941).

- Маске (1942).

- Серија живих природа (1942).

- Грожђе грожђа (1944).

- Злато (1951).

- Агол (1969).

- Геонаут (1965).

- Селватро (1979).

- Цонцорде (1979).

- Маска три двадесет (1979).

- Аирагу (1979).

- Ацробатс мацро анд мицроцосм (1981).

- Ацробатс (1981).

- Протозоа (1981).

- Пантео (1982).

- Ацробат (1982).

- Протосцхема (1982).

- Рацес (1982).

- Путници етра (1982).

Референце

1. Вилар, Е. (С. ф.). Маруја Малло: побуњеничка муза шпанске авангарде. Шпанија: Краљевска аукција. Опоравак од: субастареал.ес.
2. Маруја Малло. (2019). Шпанија: Википедиа. Опоравак од: википедиа.орг.
3. Цабаллеро, М. (2016). Мариа Малло и њен раскид с традиционалним сликањем. (Н / а): Универзитет Ла Мага. Опоравак од: универсоламага.цом.
4. Де Диего, Е. (2017). Авангардни живот Марује Малло. Шпанија: Држава. Елпаис.цом.
5. Маруја Малло. (2019). Шпанија: Шпанија је култура. Опоравак од: еспанаесцултура.ес.