МЕКСИЧКИ МУРАЛИЗАМ: ПОРЕКЛО, КАРАКТЕРИСТИКЕ, ДЕЛА - УМЕТНОСТ - 2025

Тхе Мекицан муралисти је име дато промоцији зидно сликарство у Мексику у раним 20-двадесетог века. Део циља овог покрета био је представљање друштвених и политичких мотива за настојање поновног уједињења народа након завршетка Мексичке револуције.

Покрет је имао три главна уметника који су били његови најистакнутији заступници. Познати као "велика тројка", Диего Ривера, Јосе Орозцо и Давид Сикуеирос били су део ове групе. Ушли су у историју као највећи муралисти на мексичкој уметничкој сцени.

Иако је ова традиција почела око 1920. године, остала је веома популарна све до 1970-их. Тренутно је употреба ових фрески такође честа у Мексику, а утицај покрета прошлог века је главни узрок ове појаве. И други региони су прилагодили овај уметнички стил, укључујући делове јужне државе.

Порекло

Мексико пре независности

Иако је недавни покрет мурализма настао након пада Порфирио Диаза након мексичке револуције, коријени овог покрета везани су за древне цивилизације које су окупирале територију земље прије доласка Хиспаниста.

Тачније, Олмеци су користили мурализам као метод културног изражавања у великом броју својих структура. Поред тога, по доласку освајача, мурализам је коришћен за изражавање различитих верских веровања које су Шпанци донијели из Европе.

Муралистички покрет пре Порфиријата

Пре мексичке револуције, велики број високо образованих уметника већ је почео да размишља о осликавању мурала у Мексику. Међу тим уметницима били су Алфонсо Реиес и Јосе Васцонцелос.

Муралистичким покретом у Порфиријату такође је руководио уметник Герардо Мурилло, познат као Др. Атл. Управо је овај сликар био одговоран за стварање првог модерног мурала у Мексику.

Мексичка револуција

Ова револуција била је огроман грађански рат, који су водиле различите политичке личности са посебним циљевима за Мексико. Међу тим личностима су и амблематична имена за политичку историју земље, попут Венустиано Царранза, Панцхо Вилла и Емилиано Запата.

Овај сукоб, вођен од стране људи са различитим идеологијама, створио је велику поделу политичких и друштвених идеја у нацији. Из тог разлога, влада успостављена након завршетка сукоба поставила је себи циљ уједињавања свих људи под јединственом мексичком идеологијом.

Таквој обједињујућој мисији је био потребан концизан и ефикасан алат да би био ефикасан; велики број Мексиканаца није био у стању да чита и пише, тако да писане поруке не би биле ефикасне у постизању овог циља.

Поруке су морале Мексиканцима да дају „историјски идентитет“ и они су морали да се осећају идентификованим са тим идентитетом. Као последица тога, мексички мурализам створен је у политичке и друштвене сврхе; На тај начин се могло доћи до умова најсиромашнијих класа земље кроз мексичке слике и симболе.

карактеристике

Визуелне поруке

Главна карактеристика која је дефинисала мексички муралистички покрет био је пренос визуелних порука кроз свако уметничко дело. Након пада владе Порфирио Диаз и краја Мексичке револуције, друштво се почело обнављати и нове вредности су почеле да се формирају.

Мурализам је био главно средство које је влада користила у постизању овог циља. Новом владом руководио је ПРИ (Партидо Револуционарио Индустриал) који је водио мексички "народ". У основи, то је била влада народа успостављена након пада диктатора.

Како је већина визуелних порука пренетих у мурализму била по наруџби владе социјалистичке природе, многе од раних порука биле су прилично контроверзне. Добрим делом то је последица употребе марксизма за комуникацију порука које су дошле до неписмених људи.

Међутим, поруке су постале део индустријског идентитета који је Мексико тежио да формира и њихов значај је препознат као важан део историје земље.

Златна позорница

Мексички мурализам био је на снази до почетка 1970-их у Мексику. Међутим, проживио је значајно златно доба од својих почетака (1920-их) до 1950. Управо су у то време мексички сликари тог времена развили најважније слике покрета.

Током овог периода историје, израз мексичког мурализма довео је уметност до својих највиших циљева. Друштвени покрет ове врсте никада није био заступљен уметношћу. Његов естетски ниво у овом периоду је такође био и најбољи који је имао мурализам у својој историји.

Репрезентативна сврха

Фреске су се сликале у црквама и другим зградама које су још увек стајале од колонијалних времена.

Ово је представљало мексички идентитет и придржавало се корена независности земље. Уметничка дела су заузврат укључивала Индијанце и метизосе који се боре против угњетавања.

Мурали су такође често осликани у престижним школама и националним зградама, осликавајући успон Мексиканаца у њиховој уметности. Све што је сликало било је повезано са традицијама и Месоамерице и Латинске Америке у целини.

Друга веома честа тема која се користила за сликање на фрескама била је Мексичка револуција. Догађај је завршио мало прије појаве мурализма; слике су тада желеле да евоцирају свеже сећање мексичког народа да их учине "јединственим" својим патриотским идентитетом.

Теме

Уметници мурала могли су слободно бирати било који предмет који ће бити представљен у њиховим уметничким делима. Међутим, уверења свих ових уметника била су прилично слична: уметност је најчишћи начин да се изразе што их људи имају.

Поред тога, сва дела из овог периода имала су политичку конотацију, тако да су фреске биле у блиској вези с такозваним „социјалним реализмом“. У суштини, фреске су представљале друштво.

Међу најзначајнијим делима мурализма налазе се најзначајнији догађаји у историји земље. Борбе азтечких абориџана против шпанског угњетавања биле су широко заступљене, као и друштвени сукоб који је настао у грађанском рату током револуције.

Елементи сликања

Сликање мурала у Мексику је, поред специфичних предмета, имало и низ карактеристика у погледу разраде сваке слике.

На пример, уметници су користили фреску да би изразили своје креације на мексичким фрескама, јер је такође било уобичајено да изводе радове врућом воском.

Међутим, зидна умјетност није била ограничена само на стварање дјела помоћу боје. Неки мексички фреске такође су прављене од комада керамике, стакла и метала; тако да су традиционалне мексичке сцене настале композицијом мозаика.

Улога

Мексички мурализам био је један од најважнијих умјетничких покрета 20. вијека. Испунила је циљ поновне популаризације зидне умјетности, која је с временом изгубљена. Утицаји ове уметности не само да су достигли Мексико, већ су одјекнули и у неколико америчких земаља, углавном Сједињених Држава.

Поред тога, овај покрет је узроковао да се мурализам посматра као један од најважнијих умјетничких израза друштвене и политичке природе на планети.

Три главна фактора ове уметности, „велика тројка“, била су одговорна за ширење уметничког покрета на југ Сједињених Држава.

У друштвеном погледу, најважнија карактеристика покрета била је заоставштина коју су оставили мексичким уметницима широм света. Конкретно, он је био инспирација за почетак покрета Цхицано у Сједињеним Државама.

Овај покрет су спровели мексички уметници са пребивалиштем у САД који су средином 1960-их путем фрески изразили своје идеје и социјалне проблеме.

Утицај на урбану уметност

Мурал арт отворио је врата новом уметничком стилу који је почео у Сједињеним Државама, али се брзо проширио по Латинској Америци: графити.

Фреска је на стотине људи видела да су зидови валидан инструмент за изражавање њихове уметности, што је довело до појаве урбане уметности у разним деловима америчког континента.

То је уметнички стил потпуно без ограничења (мимо његове законитости), који омогућава готово сваком да се осећа као „уметник“, учествујући у прављењу графита у својим градовима.

Главни мексички муралисти и њихова дела

Јосе Цлементе Орозцо

Јосе Орозцо био је један од чланова уметничке групе познате као "велика тројка". Био је интровертирана и релативно песимистична особа, што га чини најмање цењеним од три најпознатија сликара у мексичком муралистичком покрету.

Занимљиво је да је Орозко оштро критиковао мексичку револуцију и владу успостављену након свргавања Порфирија Диаза. Међутим, његова уметност учинила га је популарним у уметничком пољу своје земље. Комбиновао је ренесансне технике са потезима апстрактног модернизма, што је његовим сликама дало јединствен и мрачан карактер.

Орозцова дела била су усредсређена пре свега на приказивање аутохтоне мексичке културе пре доласка Шпанаца.

Својим делима је било лако објаснити шта сликар жели да покаже сликањем; Обично су се позивали на политичка питања, која је он поједноставио у велику слику како би их конкретно објаснио.

Међу његова најистакнутија дела су: Матернидад (фреска са ренесансним додирима насликана између 1923. и 1924.), Ла Тринцхера (дело које представља војнике који се боре у Мексичкој револуцији, настало 1926.) и Прометео (религиозни рад насликан 1930) .

Мурал Ла Тринцхера, Јосе Орозцо

Диего Ривера

Ривера је једна од најпознатијих уметничких личности 20. века. Његово име је постало још популарније захваљујући његовој вези са Фрида Кахло, за коју се оженио око 1930-их.

Имао је уметнички стил са импресионистичким сличностима, јер је користио игру осветљења и сенки кроз комбинацију боја.

Његов главни сликарски циљ био је да одрази свакодневни живот Мексиканаца. 1921. године званично је покренуо покрет муралиста кроз владин програм који му је омогућио да створи уметничка дела у важним зградама у земљи.

Сликар је, иако је на својим сликама представљао животе Мексиканаца и радничке класе, такође имао велико интересовање за марксизам. Једно његово дело, сликано у Њујорку, уништено је јер је представљало Владимира Лењина.

Током живота развио је велики број фрески; многи његови радови изведени су у Мексику, а остали у Сједињеним Државама.

Његова најважнија дела била су: Стварање (религиозни рад насликан између 1922. и 1923.), зидни зид о експлоатацији Мексика од стране шпанских освајача, мурал града Азтека Теноцхтитлана и Борба за независност.

Борба за независност, Диего Ривера

Давид Алфаро Сикуеирос

Сикуеирос је био мексички муралист и сликар чија су се дјела вртила око марксистичке теме. Његова политичка идеологија је увек била везана за комунизам. На зидовима Националне средње школе у ​​Мексику насликао је бројне фреске и организовао групе радника да створе синдикате и синдикате.

Током своје каријере сликара продуцирао је велики број фрески кроз које је представљао политичке, друштвене и индустријске промене у Мексику. Сва његова дела имала су тотално левичарски фокус, са великим комунистичким тенденцијама.

Сарађивао је са колегом уметником Диегом Ривером на отварању локалних новина у Мексику, које су постале главни извор комунистичких информација у земљи.

Од велике тројице, био је уметник са најизраженијим развојем у политици; у ствари, верује се да је он био део завере која је окончала Троцкијев живот у Мексику.

Његова најистакнутија дела била су: Елементи (фантастична репрезентација створена између 1922. и 1924.), Тропска Америка (критика северноамеричког империјализма) и Смрт Инвадеру (приказ борбе абориџина против европске инвазије).

Референце

1. Мексички мурализам, Арт Си - Арт Арт, (друго). Преузето са артси.нет
2. Мексички мурализам, Прича о уметности - Модерна уметност увид, (друго). Преузето са тхеартстори.орг
3. Јосе Цлементе Орозцо, Прича о уметности - Модерн Арт Инсигхт, (друго). Преузето са тхеартстори.орг
4. Мекицан Муралс, Енциклопедија визуелних умјетности, (друго). Преузето са висуал-артс-цорк.цом
5. Мексички мурализам, Инсиде Мекицо, 2017. Преузето са Интернета-мекицо.цом
6. Давид Алфаро Сикуеирос, Прича о уметности - Модерн Арт Инсигхт, (друго). Преузето са тхеартстори.орг
7. Диего Ривера, веб локација за биографију, (друго). Преузето са биограпхи.цом
8. Давид Алфаро Сикуеирос, веб страница за биографију, (друго). Преузето са биограпхи.цом