ПОСТАВЉАЊЕ ПРИЧЕ: КАРАКТЕРИСТИКЕ И ПРИМЕРИ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Приступ причи је почетни део од три да овај наративни жанр има. Његова сврха је да представи све аспекте везане за заплет приче; то су, који су ликови, где се одвија заплет, шта се са њима дешава и зашто се њима догађа.

Структура којој приступ приче припада није нова; пре више од 2000 година Аристотел је то формулисао у свом делу АРс Поетица. Грчки филозоф алудирао је на чињеницу да су приче у својој организацији представљале описни почетак, средину и крај и да је то најједноставнији облик зацртавања.

Уводне речи, типичне за приступ некој причи, играју пресудну улогу у привлачењу читалачке пажње; стога им је потребна сумња и асертивна употреба језика од стране издаваоца. Лоше извршавање нарације у приступу може значити неразумевање завере или напуштање читања.

На основу онога што је речено у претходном пасусу, одговара приступу приче, овој јединици наративне радње, како би се промовисало адекватно књижевно окружење које води читаоца да открије целу тему приче око главног јунака, а да не изгуби на тренутак храбрости за наставак читања.

карактеристике

Карактеристике карактера су скициране

У овој фази откривају се ликови који чине заплет и функције које ће они у њему обављати. Кроз тачне и сажетке описа покушава се скицирати лице сваког од њих, тако да се с неколико ријечи могу учврстити у уму читатеља.

Потребно је да се у овој презентацији главни ликови разликују од секундарних. Онај ко заузима положај главног јунака захтева добро обележене особине које га разликују од осталих и чине га достојним бити онај који може да преокрене историју наопако због неслагања.

Не само физички, већ и психолошки и фонолошки аспекти могу се привући; Ово помаже да се створе веће везе у уму читатеља, што искуство чини живописнијим и изазива већи утицај.

Нацртајте атмосферу заплета

Ово је можда један од најрелевантнијих аспеката приступа причи. Опис окружења има широку вредност, даје текстуре, пружа мирисе, боје и сензације читаоцу.

Добар лирски емитер посвећује велику пажњу постављању приче, јер ако је елемент правилно описан, без потребе да га директно именујемо у осталим јединицама приповедне радње - разумејте: средина и крај - његове слике трају и меморија им прилази лако, дајући снагу говору.

Околина нису само зелени путеви, реке, планине и клима. Треба га покренути у погледу дубоког контекста производње, као што су економска ситуација, ратна ситуација, па чак и здравствена ситуација која постоји на том месту.

У поставку се додаје више елемената - пређе, наравно, интелигентно у исту сврху - простор постаје насељен, гушћи, а читач је окићен причом. То је прави циљ окружења.

Приказани су догађаји који откривају заплет

После представљања ликова и њиховог широког и јасног цртања, након цртања специфичних аспеката тог подручја и друштвенополитичког контекста у којем је заплет описан, време је да се покажу догађаји који ће, мало по мало, довести до компликовања ствари.

Овде се предлаже постављање малих догађаја који упозоравају шта ће се десити, а да се то не деси; Овај део је увод у наративни врхунац. Ако је добар описни посао урађен у подешавању и ликовима, то је лако открити и изборити се са њима.

Предлог овог низа догађаја биће подложан карактеристикама сваког писца. Међутим, генерално се аутори слажу да према њима треба поступати сумњиво, они су елементи велике вредности који заслужују да се ставе у само неколико тренутака како би се добили жељене реакције на читаоца.

Оријентише све ивице

Током презентације ликова, поставке и догађаја који воде ка развоју заплета, мора се осигурати да се сваки од тих елемената испреплете и укаже на исти крај.

Не може се занемарити да је прича кратка и импресивна наративна јединица усредсређена на директну поруку, не прихвата више од средишњег заплета; према томе, све што се спомиње врти око те теме.

У приступу, све што је приказано доводи читатеља до исте тачке, не дозвољавајући му да изађе из комуникативне нити. Ако се веза са читатељем изгуби, прича умањује његову моћ.

Има чвор смисла

То је зато што приступ, ако се третира на прави начин, поставља структурне основе које омогућавају да се врхунац одржи. У приступу, читаоцу се пружа сва снага знања у вези са заплетом, до тачке тензије, али не и шта ће се догодити у резултату.

Тај осећај моћи (такође припадности, укључености у догађаје) који се даје читаоцу даје трансцендентност причи и постиже се само правилним управљањем наративним ресурсима.

Примери

Велика трећина

"Ни тог дана није било зоре. Ако му биолошки сат није пропао, већ су била три узастопна јутра, после подне и ноћи, потпуно у мраку.

Јорге је имао 23 године. Младић тамног кожа, светлих очију. Био је луцидан и интелигентан, са храпавим гласом из слабо зацељеног тонзилитиса и хромом на десној нози из полисева који је био дете.

У то време био сам у седмом семестру стројарства на универзитету. Прошла су два месеца откад је све престало, образовне установе, супермаркети, компаније. Прошло је 60 дана након што су две велике северне групе са сваког краја авиона подигле свој глас да прогласе трећу и коначну.

Храна је код куће постала оскудна. Његова мајка и брат морали су јести само оно што је било потребно за ту ноћ. Све је смислио. Никада се не би замислио у таквој ситуацији, али слика 60-годишње жене и 15-годишњег дечака, обојица под старатељством, ко гладује, била је нешто што себи није могао приуштити.

Отишао је у собу свог оца, пензионисаног војника који је умро на граници пре 10 година, и отишао до свог ормара. Време је било хладно, свјетла на пољима су се једва светлила и људи су пролазили сваки кутак у потрази за храном. Горе уз полицијске кожне ципеле од патентне коже била је магнум.

Није га довршио и укрцао тонерима кад је зачуо оштро куцање на вратима, затим метални звецкање по поду, заглушујући врисак мајке, праћен плачем његовог брата … ”.

Доња риба

„Увек је чезнуо за њима, још од детета, од дана када је видео старог Луиса Мачу како излази из мора са харпуном у десној руци и харпуном од 15 килограма на левом рамену.

То је било пре 10 година. Он више није дијете, чак је отац и очекује друго дијете које ће за пуни мјесец стићи за само три мјесеца, наводи сеоска вјештица.

Јуан је постао рибар, попут Луис-а и многих других људи у граду, не попут свог оца који никад није био тамо и луд је међу писмима и другим демонима. 20 година, ранч окренут мору, 19-годишња бринета која га воли, једногодишњи дечак и други на путу, храна у рукама и одмор кад год пожели; нисам могао тражити више.

На рубу обале обилују се палме, борећи се са простором увероса. Тегленице су постале дрвене зграде забијене у песку, кратки костори уморне смеђе боје, простор за време и ракове.

Иако је Јуан већ 5 година на послу, свој први сјајни подводни риболов није постигао плућима, не као Луис, не као што је сањао. Те посебне ноћи, пуног месеца као лутајућа душа, одлучио је да оде на море у свом веслу, да испуни свој сан.

Имао је све што је требало, пољубио је сина у чело, женин трбух и опростио се док су спавали. Све је указивало на чињеницу да ће та ноћ донијети добре ствари, све је указивало на то, али море је биће које своје путове пише неразлучивим словима … ”.

Референце

1. Пропп, В. (1971). Морфологија приче. Русија: Моноскоп. Опоравак од: моноскоп.орг
2. Делови приче. (С. ф.). Шпанија: Јунта де Андалуциа. Опоравак од: јунтадеандалуциа.ес
3. Јименез, Л. (2016). Приступите, средите и завршите у приповиједању. Шпанија: Уметност приповиједања прича. Опоравак од: луциајименезвида.ес
4. Валдес, Р. (1987). Морфолошка анализа приче. Чиле: Естетика. Опоравак од: естетица.уц.цл
5. Цандил Рецио, В. (С. ф.). Хајде да испричамо причу. Шпанија: Универзитети који читају. Опоравак од: университилецторас.орг