САВРЕМЕНА ТРАГЕДИЈА: ПОРЕКЛО И КАРАКТЕРИСТИКЕ - УМЕТНОСТ - 2025

Модерна трагедија је облик сценског израза, написан у прози или стиху, сматра се накнадно струје класична трагедија, присутна у више уметничких израза, углавном у позоришту, поезији и књижевности.

Трагедија као жанр настала је у древној Грчкој, прво је сковао и развио Аристотел, а од тада се развијао различитим струјама заједно са напретком људске историје.

Реконструкција позоришта Диониз у Атини, у римско време.

Трагедија, класична и модерна, састоји се од узвишености људске патње у потрази за искупљењем, изазивајући катарзу и емпатију у публици. Лик се суочава са препрекама које је себи и околини наметнуо и има сврху коју сматра корисном.

Историјски и друштвени контекст, чак и ако је измишљен, у коме се одвија модерна трагедија, сматра се кључним за оцењивање евалуацијских елемената ликова кад су суочени са својим изазовима.

Ауторе савремене трагедије карактерише модификовање и ширење техничких и естетских граница које су древна и класична трагедија представљала.

Савремена трагедија добила је своје место у пракси попут кинематографије која им омогућава да своје емоционалне вредности искористе на другачији начин од књижевности или поезије.

Поријекло савремене трагедије

Порекло модерне трагедије као књижевне манифестације датира из 19. века, с појавом аутора углавном у Европи који су осећали потребу да се демонтирају канони које је до сад наметнула класична трагедија: потрага и радња ликова високе класе ( краљеви и племство) који делујући претерано, на крају губе све, што такође утиче на окружење у коме су се нашли.

Трагедија се почела удаљавати од херојског узвишења како би се приближила обичном човјеку и тражила у својим свакодневним проблемима нову тканину трагедије.

Стална борба обичног човека постала је нови наративни центар на којем су се размножавали многи аутори. Овог пута, човек, више него заслепљен својим сопственим вредностима, делује нагон пред искушењима и позивима свакодневног живота.

Рођење модерне трагедије било је предмет различитих разматрања. Иако су неки то сматрали еволуцијом класичне трагедије, други тврде да је то једноставно одбацивање класичних структура и да га треба сматрати драматичним обликом који нема никакве везе са трагедијом.

Међутим, савремена трагедија и даље се сматра наставком и обнављањем класичне трагедије, с обзиром на чињеницу да су њени главни аутори узели те темеље за своју трансформацију, што се догађа и са уметничким струјама различитог порекла.

Нека популарна имена која су делала модерну трагедију била су Хенрик Ибсен, Аусгуст Стриндберг, Антон Цхеков у Европи; док су се у Америци истакли Еугене О'Неилл и Теннессее Виллиам.

Карактеристике савремене трагедије

Један од најрепрезентативнијих елемената модерне трагедије је руковање иронијом. Употреба шаљивих уређаја не би нужно трансформисала трагедију у комедију, али делује на истицање апсурда живота који више од једном може озбиљно утицати на животну средину и живот лика.

Свјетски снови и циљеви су узвишени како би лику дао свој властити еп, иако посљедице само погоршавају апсурдни лик који га је у почетку водио до његове судбине.

Супротно класичној трагедији, чије је основе развио Аристотел, у којој је углавном прецизирао да дело које треба сматрати трагедијом мора да буде у складу са следећим ресурсима: приповедано време мора бити једнако трајању дела, временски скокови нису дозвољени ; на исти начин све се мора одвијати на истом месту; радња следи неизбежни ток и протагонисти морају бити ликови високог ранга и категорије; херој тражи веће добро, доводећи га у опасност због својих одлука.

Са друге стране, модерну трагедију карактерише играње наративних и књижевних извора. Не само у трансформацији сукоба који дају континуитет заплету, већ и у начину на који га се може покренути.

Временске и просторне јединице се често игноришу, мада се трагични крај лика одржава.

Употреба ресурса као што су флешбекови или скокови времена да би се осигурала приповедна позадина; продубљивање психологије лика, чије поступке више није везано за неизбежни исход, већ њихове одлуке као појединца који пружају разрешење, без нужног одговора на одређени архетип.

Савремена трагедија у другим медијима

Почеци трагедије били су у позоришту, да би касније нашли место у поезији и књижевности. Савремена трагедија, преко својих најистакнутијих аутора, родила је слично: прво позориште, да би се брзо придружило књижевности, па чак и плесу, кроз покретну репрезентацију модерних прича.

Данас се савремена трагедија масовно пребацила на филм и телевизију. У првом су почетку били кинематографски прикази класичних позоришних комада; међутим, временом су елементи кинематографског језика омогућили њему да створи своје модерне трагедије.

Популарна и масовна природа телевизије, у својој потрази за разноликошћу садржаја, савладала је трагедију у неким телевизијским форматима, који су такође искривили свој облик да би се прилагодили медијуму.

Због ексклузивности и потешкоће првих експресивних облика у којима је трагедија представљена, могуће ју је сагледати као облик или жанр велике културне и интелектуалне потражње, уз не површно руковање створеним универзумима и обрађеним вредностима и емоцијама.

Данас се дискусија врти око утврђивања да ли било која репрезентација трагичних драмских карактеристика, било у позоришту, књижевности, поезији или кину, може бити сматрана тачном манифестацијом или барем приступом трагедији савремена у свом ортодоксном смислу.

Референце

1. Миллер, А. (1978). Трагедија и обичан човек. У А. Миллеру, Позоришни есеји Артхура Миллера (стр. 3-7). Викинг Пресс.
2. Стеинберг, МВ (сф) Артхур Миллер и идеја модерне трагедије. Преглед Далхоусе, 329-340.
3. Стратфорд, М. (други). Разлика између класичне и модерне трагедије у књижевности. Преузето са Пера и подметача: пенандтхепад.цом
4. Виал, ЈП (2002). Поетика времена: етика и естетика нарације. Универзитетска издавачка кућа.
5. Виллиамс, Р. (1966). Модерн Трагеди. Броадвиев Енцоре Едитион.