БЕРТОЛТ БРЕЦХТ: БИОГРАФИЈА, КАРАКТЕРИСТИКЕ, ДЕЛА И ФРАЗЕ - БИОГРАФИЈЕ - 2025

Бертолт Брецхт (1898-1956) био је немачки драмски писац, романописац, редитељ и песник. Препознат је као један од најзначајнијих позоришних аутора у Немачкој у 20. веку.

Сматрани оцем епског или дидактичког театра, његова дела карактерише велики утицај мисли Карла Марка, као и подстицај за социјалну критику.

Портрет Бертолта Брецхта. Извор: Бундесарцхив, Билд 183-В0409-300 / Колбе, Јорг / ЦЦ БИ-СА 3.0 ДЕ

Аутор је 30 позоришних комада, песама, чланака о позоришној критици, трактата о позоришној режији и филмских сценарија. Међу његовим радовима истичу се "Бубњеви у ноћи", Опера "Трипенија", "Џунгла", који нису само награђивани и обожавани од стране критичара, већ су и изазвали контроверзе и расправе око политичке стварности.

Биографија

Еуген Бертхолд Фриедрицх Брецхт рођен је 10. фебруара 1898. у Аугсбургу, у држави Баварска, Немачка. Одрастао је у породици средње класе.

Његов отац Бертхолд Фриедрицх Брецхт био је католик који је управљао малом фабриком папира, док је његова мајка Сопхие нее Брезинг била горљива протестанткиња. Кроз свој утицај толико се упознао са Библијом да би била латентни фактор у његовим делима.

Већ од малих ногу његове уметничке тежње биле су очите. Током средњошколских година објавио је поезију, али и једночинку драму кад је избио Први светски рат. Иако у почетку има подршку, убрзо је изразио противљење на суђењу због којег је замало избачен из школе.

Године 1917. уписао се на студиј медицине и филозофије на Универзитету у Минхену, али је завршио уживајући у животу на позорници, дружећи се са боемским групама и проучавајући драму код Артхура Кутсцхера, историчара и истраживача немачке књижевности.

1918. премештен је у војску шест недеља пре капитулације Немачке, у то време је служио у војној болници и изабран је у Аугсбуршки совјет радника и војника.

Успешан почетак

С једва двадесет година, Брецхт је већ написао своје прво ремек-дјело и неколико пјесама које ће га позиционирати као једног од најбољих у својој земљи. Његов деби Баал био је плод дискусија на Кутсцхеровом семинару.

Његово друго дело у филму "Бубњеви у ноћи" (1922.) добило је једну од најважнијих књижевних награда тог времена: Клеистову награду за драму. Иако треба напоменути да је то и био разлог зашто се он нашао на црној листи нациста. Следеће године је у џунгли изазвао скандал који је још више повећао пажњу на његов таленат.

Али то је било 1924. године, када се прилагодио и извео представу која ће га катапултирати као једног од најпознатијих драмских уметника на свету, Едвард ИИ Цхристопхера Марлове-а.

Године 1928. Брецхт се надовезао на оперу Опере Јохна Греиа (1728) како би направио још једну од својих великих продукција композитора Курта Веилла из опере Тхреепенни, са којом ће трајно сарађивати.

Епско позориште и добровољно прогонство

Било је то 1930-их година када је Брецхт обликовао концепт епског театра. Паралелно са тим, симпатије према марксистичким идејама и успон нацистичког покрета довели су га до тога да се више директно залаже за Комунистичку партију.

Избијањем Другог светског рата и доласком Адолфа Хитлера на власт 1933. године, Брецхт је радије напустио своју земљу. Добровољно је протјеран у Аустрију, Швицарску, Данску, Финску, Шведску, Енглеску и Русију, све док се није настанио у Сједињеним Државама.

Одузет од немачког држављанства, спровео је антинацистички отпор и пропаганду у новинама на немачком језику објављеним у Москви, као и својим књижевним делима.

Током овог периода написао је многе своје најпознатије драме. Такође је развио неке скрипте за Холивуд, али није се тако добро снашао у свету таблица.

Повратак у Берлин и последњих година

Ни у Северној Америци није био сасвим миран. Са такозваним хладним ратом између Сједињених Држава и Северне Америке, Одбор за неамеричке активности (ХУАЦ) пратио га је због његових комунистичких идеала.

Брецхт и још 40 холивудских писаца, редитеља, глумаца и продуцента позвани су да се појаве пред ХУАЦ-ом у септембру 1947. Он је у почетку одбио да сведочи о својој политичкој припадности, све док коначно није сведочио да није члан Комунистичке партије.

Дан након што га је ХУАЦ испитивао, напустио је Сједињене Државе. Прво је време провео у Швајцарској, али се убрзо вратио у Немачку. Населио се у Источном Берлину, где је могао слободно изразити своје комунистичке идеале.

Заједно са супругом Хелене Веигел основао је позоришну компанију, Берлинер Ансамбл, са којом је спровео у праксу све своје концепте и принципе епског театра.

14. августа 1956., у 58. години живота, у Берлину је умро један од најистакнутијих немачких драмских писаца 20. века.

Карактеристике његовог дела

Скулптура Бертолта Брецхта Фритз Цремер-а. Извор: Јорг Загел

Током своје каријере Брецхт је развијао оригиналне приче, али и преобразио дела других аутора у модерне интерпретације. Његова дела показују утицај шпанске драме, апсурдне сатире, филмова, популарне литературе, чак и приповести о далеком истоку и Елизабетанском позоришту.

За разлику од драмског стила, Брецхтов епски театар био је спорији и рефлекснији. Покушао је да избегне тензије и сукобе како би олакшао медитацију и анализу. Била је супротстављена ономе што су предложили други позоришни редитељи, попут претераног реализма који је предложио Рус Константин Станиславски (1863-1938) или максималне нереде које је Француз Антонин Артауд (1896 - 1948) намеравао гледаоцима.

Његов фокус на аргументацију и дискусију настојао је да се суочи са публиком, дајући им критичну улогу у друштвено-политичким ситуацијама које је презентовао и претварајући их у „продуктивне гледаоце“. Познато и као дијалектичко или дидактичко позориште, имало је сврху социјалне револуције и имало је за циљ да пробуди колективни осећај, кроз контрадикције, хумор или игре.

Такође је побегао пред мелодраму, манипулативне аргументе и идентификацију са ликом, познатим као катарза у аристотеловском театру. За то је користио сценске ресурсе попут песама, пролога, гестикулације, музике, сценографије, који су прекинули приповедање и омогућили да се комад отклони или одвоји од стварности.

Публика тада престаје да се укључује у сценску радњу, саосећајући са ликовима и доживљава њихова осећања, како би постала посматрач суочена са ситуацијом, која захтева да они доносе одлуке и поступају у складу с тим.

Други његов велики допринос била је употреба геста, ресурса инспирисаног кинеским позориштем. Брецхт је позвао глумце да заузму физички став или гест који им омогућава да играју лик без претјеране емоционалности и дистанцирања од лика.

Поред тога, глумцу је омогућило да игра више улога у својим комадима и често је промовисао „пробијање четвртог зида“, уређаја у којем лик директно говори публици.

Објављени радови

Позоришни комади

- Баал (1918)

- Бубњеви у ноћи (1922)

- Човек је човек (1926)

- Тхе Тхреепенни Опера (1928)

- Страх и биједа у Трећем рајху (1935)

- Живот Галилеа (1938)

- Страх и биједа Трећег Реицха (1938)

- Добра особа Сезуана (1940)

- Мајка храброст и њена деца (1941)

- Отпорни успон Артура Уи-а (1941)

- Добра жена из Сечувана (1943)

- Кавкаски кредни круг (1948)

Академска дјела

- Мало оргуља за позориште (1948)

Фразе

1. Бертолт Брецхт. (2020, 9. јануара). Википедија, Слободна енциклопедија. Опоравак са ес.википедиа.орг
2. МЦН Биографиас.цом. (сф) Брецхт, Бертолт (1898-1956). Опоравак од мцнбиографиас.цом.
3. Бертолт Брецхт. (2008, 3. априла). Нова светска енциклопедија. Опоравак са невворлденцицлопедиа.цом
4. Сарадници Википедије (2019. јануара). Бертолт Брецхт. На Википедији, Слободној енциклопедији. Опоравак са ен.википедиа.орг
5. Аугустин, А. (2019, 5. септембра). Бертолт Брецхт. Енцицлопӕдиа Британница. Опоравак од британница.цом
6. Бертолт Брецхт. (2019, 25. новембра). Викикуоте, Збирка познатих фраза. Опоравак са ес.викикуоте.орг
7. Брецхт, Бертолт. (2019, 03. децембра). Контекстуална енциклопедија светске књижевности Гале. Опоравак са Енцицлопедиа.цом