ФЕННАКИСТИСКОП: ИСТОРИЈА, КАРАКТЕРИСТИКЕ, ОПЕРАЦИЈА - КУЛТУРНИ РЕЧНИК - 2025

Фенакистоскоп је био први механизам анимација која генерише оптичку илузију да скројена покрет слика течности. Овај проналазак се сматрао првим уређајем за забаву покретних медија, што је први корак за развој кинематографске индустрије широм света.

Фенокистископ је у своје време био нешто слично данашњој ГИФ анимацији. Главна сличност је у томе што обоје могу да приказују само кратке анимације, у непрекидним и понављајућим циклусима.

Извор: Цоопер Хевитт, Смитхсониан Десигн Мусеум, виа Викимедиа Цоммонс.

Када се изум појавио у француском листу Ле Фигаро 1833. године, објашњено је порекло његовог имена. Фенакистископ је настао од Грка и долази од хибридизације речи 'обмана' и 'око'.

Прва помињања употребе термина фенакистископ догодила се у мају 1833. године, када је француска компанија Алпхонсе Гироук ет Цомпагние желела да увози предмет. Наруџба је стигла превезена у кутијама са именом фенакистископа.

Историја

Двоје људи је готово истовремено развијало сличан објекат крајем 1832. То је био случај белгијског физичара Јосепха Платеауа и аустријског професора Симона Стампфера.

Платеау је започео своје експерименте када је био само студент на колеџу. Објаснио је да опажа оптичку илузију да постоји гледајући два зупчаника који се брзо врте, али у супротним смеровима.

На њега је утицао Петер Марк Рогер, који је 1824. објавио чланак који се бави оптичком обманом. Тако се Платеау посветио дубљем уласку у феномен и објавио своја прва открића 1828. године.

Већ 1829. године, у писму научном часопису, представио је свој изум (мада му није дао име). Био је то диск који је претворио анаморфну ​​слику (изобличена слика, коју је могуће препознати само из одређеног угла) у нормалну слику када је брзо померана.

Фарадаиев утицај

Познати физичар Мицхаел Фарадаи такође је писао о оптичким илузијама 1830. године. Међутим, препознао је сличност свог дела као и плато, проучавајући Рогетове публикације. На крају је Фарадаиев чланак послужио као инспирација за висоравни, који је наставио експериментисати са предметом.

Плато је 1832. дизајнирао радни модел за фенакистископ који је показао свету месецима касније, 1833. Залагао се за идеју да оптичке илузије могу имати више користи.

Стампфер Стробе

Симон вон Стампфер био је математичар који је такође имао приступ Фарадаиевим идејама, што је био извор инспирације за проналазак онога што је назвао стробо дисковима или оптичким магичним дисковима.

Његова идеја била је да се низ слика на мрежи стави на диск или цилиндар. Да би се користио већи број слика, предложио је коришћење дуге траке папира намотане на два паралелна ваљка (слично као како функционишу ролне филма).

До фебруара 1833. већ је створио шест различитих дискова штампаних на обе стране. Патент за свој проналазак је стекао у Аустрији, заједно са Матијасом Трентсењским.

Платеау је увијек препознавао да му је тешко прецизирати када му се појавила идеја за апарат. Рекао је да је уверен да су он и Стампфер смислили изум истовремено.

Касније, 1834. године, Рогет је такође тврдио да је створио неколико фенакистископа, тврдећи да су се његови налази догодили 1831. године, али различита занимања спречила су га да објави било каква писања о свом напретку.

Биографија Јосепх Платеау

Јозе Антоине Фердинанд Платеау (1801-1883) био је физичар белгијског порекла. Истакао се као један од првих људи који су демонстрирали и суочили се са илузијама изазваним покретним сликама. Никада није патентирао свој изум, већ је креирао групу од шест дискова за компанију Ацкерманн & Цо у Лондону.

Шест дискова које је дизајнирао Платеау објављени су у јулу 1833. Касније је компанија такође објавила дизајне Тхомаса Талбота Бурија и Тхомаса Манна Баинеса.

Јосепх Платеау није именовао свој изум када је први пут објавио своје чланке 1833. Касније му је наложено да користи термин фенакистисцопе у другом писању, које је имало за циљ да говори о сличним уређајима који су почели да излазе на видјело и на коме није радио.

За свој проналазак користио је два термина, прво фантомскоп (очигледно име које му се највише допало), а затим и дефинитивни фенакистископ (чије је име било најпопуларније).

карактеристике

Фенокистископ може да користи само једна особа одједном. Слика коју је приказала је изобличена када је та особа окренула уређај довољно брзином да створи илузију покрета.

Они који су задужени за стварање цртежа понекад су их правили са супротним изобличењем, јер је илузија да је створила неке слике савијала или изгледала тањи.

Већина цртежа није имала намјеру да створи осјећај стварности. Кад су у питању цртани филмови, дисторзија која се догодила није била толико очигледна. Иако је његово стварање настало захваљујући научним истраживањима, фенакистископ се пласирао као уређај који је више служио као играчка.

Био је врло успешан у својим почецима, али популарност уређаја је с временом опадала и деца су је сматрала као основни предмет. Међутим, неки научници наставили су да уређај сматрају веома корисним алатом.

Функционисање

Фенокистископ се обично састојао од диска, обично направљеног од картона, који се могао окретати и причвршћен вертикално на дршку. Радијално, према центру диска, постављене су слике које су генерисале композицију анимираних низова.

Садржао је мале правоугаоне отворе који су били равномерно распоређени дуж целе ивице диска.

Корисник је био задужен за предење диска. Морао је да погледа кроз покретне прорезе слике које су се одразиле у огледалу. Корисник је тада могао да погледа једну слику која симулира кретање.

Када је количина слика била једнака слотовима, анимација се одвијала у фиксном положају. Мање илустрација узроковало је да се слике слијевају у супротном смјеру од начина на који се диск вртио. Супротно се догодило кад је било више слика него рупа.

Референце

1. Буергер, Ј. (1989). Француски дагереотипи. Чикаго: Университи оф Цхицаго Пресс.
2. Лаибоурне, К. (1999). Књига о анимацији. Нев Иорк: Рандом Хоусе Интернатионал.
3. Росселл, Д. (1999). Живе слике. Боулдер, Цолорадо: НетЛибрари, Инц.
4. Веццхионе, Г. Гоодвилл-а 100 невероватних пројеката сајмова који чине сами. Њу Делхи: Кућа добре воље.
5. Зоне, Р. (2014). Стереоскопска кинематографија и порекло тродимензионалног филма 1838-1952. Лекингтон: Университи Пресс из Кентуцкија.