ФИЛИППО БРУНЕЛЛЕСЦХИ: БИОГРАФИЈА, ПРИЛОЗИ И РАДОВИ - КУЛТУРНИ РЕЧНИК - 2025

Филиппо Брунеллесцхи (1377-1446) био је познати фирентински архитекта запажен због свог учешћа у италијанској ренесанси. Захваљујући интересовању за науку, математику и инжењерство, открио је линеарну перспективу, што је један од његових најважнијих доприноса за који је развио принципе и законе.

Његов перформанс у скулптури и архитектури довео га је до интеракције са уметницима попут Донателла, са којим је стекао блиско пријатељство које је трајало до краја његових дана; а са Гхибертијем, његовим супарником од 1401. када су се такмичили за израду бронзаних врата Баптистерије Сан Јуан (Фиренца), њиховог родног града.

Аислесалвотимеингх, са Викимедиа Цоммонс

Такође се повезао са Тосцанеллијем, који је покушао да га уведе у своју област - математику - без успеха, јер је Брунеллесцхијева страст према уметности била јача. Слично томе, научио га је геометрији, побудио занимање за технологију и помогао му у изради једног од његових емблематичних дјела: купола Санта Мариа де Фиоре.

Брунеллесцхија је карактерисала његова способност да у својим делима комбинује естетске, геометријске, математичке, архитектонске и инжењерске принципе; То је разлог величине њиховог доприноса. Одувек је био особа која је веома предана учењу и снажном карактеру, а сматра се оцем италијанске ренесансе.

Биографија

Филиппо ди сер Брунеллесцо ди Липпо Лапи био је друго од троје деце Брунеллесцо ди Липпо и Гиулиана Спини. Рођен је 1377. године у Фиренци у Италији.

Први тренинг

Отац му је био правник и радио као нотар; из тог разлога је желео да његов син пође истим путем којим је кренуо пре много година. Његово образовање из књижевности и математике требало је да га припреми да испуни очеве тежње и на крају служи као државни службеник.

Међутим, Филипов укус указао је у другом правцу: уметност. Годинама касније уписао се у Арте делла Сета, који је у то време био цех трговаца свилом, али је обухватао и металаре, златаре и бронце. Тако је 1398. Филиппо постао мајстор златаре.

Почеци у уметности

Године 1401. почео је такмичење са Гхиберти-ом, савременим златаром, за израду бронзаних врата крстионице у Фиренци. Тек две године касније, 1403. године, када је напорно радио на свом послу, изгубио је од свог ривала због технике и деликатности на послу.

Затим је 1404. отпутовао у Рим на неколико година са Доннателлом, блиским пријатељем, како би учио и упознао древне римске рушевине. Брунеллесцхи је био задивљен пејзажом, зградама и савршенством класичних скулптура; тада је његово интересовање за архитектуру заиста почело.

Уметнички развој

Кроз свој активни живот Брунеллесцхи је истраживао подручје архитектуре на различитим нивоима. Посебно се посветио изградњи верских грађевина, а оно што је најизразитије било у његовом раду је купола Фирентинске катедрале.

Ова градња догодила се између 1418. и 1437. године, а Брунеллесцхи је постао важан архитекта тога времена, пошто се чинило да је пројекат немогуће изградити због карактеристика оригиналног дизајна, који је почео да се гради у године 1296. Арнолфо ди Цамбио.

Смрт

Филиппо Брунеллесцхи умро је у свом родном граду 15. априла 1446. године, неколико година након што је завршио своје најпознатије дело. Његови остаци почивају у катедрали у Фиренци, а на њеном улазу налази се епитаф који парафразирамо на овај начин:

„И величанствена купола ове чувене цркве и многи други уређаји које је измислио архитекта Филиппо сведоци су његове величанствене вештине. Због тога, у знак захвалности својим изузетним талентима, захвална земља, коју ће увек памтити, закопаће га овде у земљи. "

Доприноси

Линеарна перспектива

Први велики допринос због којег би га требало препознати имао је када је изумио линеарну перспективу. Овај изум је поделио Леон Баттиста дегли Алберти 1435. године, како би га учинио радним алатом за све сликаре тог времена.

Овим концептом се жели имитирати тродимензионални простор у равнини. Пре него што је постигао подвиг, слика и њена процена били су много сложенији, јер дело није било подељено на равни, гледалац је морао да га дели када је погледа како би проценио раздвајање које је требало да буде између елемената.

Линеарна перспектива заснива се на математичкој методи и елементима Еуклида. Брунеллесцхи је за своју студију користио две постојеће зграде и рекреирао их у цртежу: Баптистери из Сан Јуана и Палаце оф Лорд'с.

Техника се састоји од свих линија цртежа који се конвергирају на истој нестајућој тачки, преносећи осећај дубине.

Употреба ове методе протеже се од њеног открића, отприлике 1425. године, до данас. Прешло је од употребе у Италији до коришћења у западној Европи, до данашњег коришћења у целом свету.

Позоришне машине

Брунеллесцхи се такође посветио дизајнирању машина у црквама за верске или позоришне представе које су се у њима одвијале и бавио се причама о библијским чудима.

Дизајн артефаката овог стила био је потребан за догађаје у којима је било потребно симулирати да ликови, попут анђела, лете кроз ваздух, као и ако постоји потреба да се поново створи светло помоћу ватромета.

Није јасно колико је машина створио Брунеллесцхи; међутим, познато је да постоји бар један, јер о њему постоје снимци у цркви Сан Фелице (Фиренца).

Остали прилози

Његово интересовање за различите дисциплине омогућило му је да се бави и ван својих архитектонских дела. На пример, он је изумио напредне хидрауличне машине и времеларство, артефакте који су сада застарели.

Брунеллесцхи је такође служио Фиренци дизајнирајући утврђења која је користила фирентинска војска у својим биткама против Сиене и Писе. Године 1424. радио је у граду који је штитио пут до Пизе, званом Ластра а Сигна. Седам година касније, 1431. године, радио је према југу, на зидинама града Стаггиа.

С друге стране, 1421. године, уронио је у свет бродова, када је започео изградњу великог чамца званог Ил Баладоне, који ће служити као транспорт мрамора из Пизе до Фирензе преко реке Арно.

За овај дизајн добио је први индустријски патент о којем постоје докази у историји. Нажалост, овај брод није прошао прву пловидбу и потонуо је на првом путовању.

Играња

Жртва Изака (1401)

Била је то скулптура којом је запечатио свој пораз против Гхибертија у конкуренцији за бакарна врата Баптистерије Сан Јуан. Брунеллесцхи је дизајнирао комад с Исааковим голим торзом и многим комадима причвршћеним за тањир.

С друге стране, његов противник је припремио једноделни комад, позлаћену бронзану плочу кроз који је успео да научи своје знање и вештине у ливењу овог материјала. Због тога су га прогласили победником, због демонстрација које је постигао својим софистицираним техничким способностима.

Каже се да је управо та чињеница изазвала Брунеллесцхијево разочарање скулптуром, што га је навело да се снажније посвети архитектури и занемари другу дисциплину.

Ил Дуомо, купола катедрале Фиренца (Санта Мариа дел Фиоре) (1418)

То дело га најснажније представља. Конструкција је била огромне величине, ширине око 45 метара и висине 7 метара, инспирисане куполом Пантеона у Риму.

Модел је био тако тежак и тежак да је Брунеллесцхи морао паралелно да гради машину за подизање како би подржао тежину куполе. Даље, дизајнирао је и лампу која ће се налазити на унутрашњој страни.

Болница невиних (1419)

Била је то прва зграда у Фиренци која се сматра заиста ренесансном. Комисија коју је Брунеллесцхи изабрао да спроведе пројекат припадала је цеху у који је био део, када је студирао на Арте делла Сета.

Брунеллесцхи не би могао да заживи због своје кулминације, али његова суштина се огледала у дизајну, са импресивним ступовима и луковима, високим око 8 метара, без присуства сувишних украсних елемената.

Базилика Сан Лоренца (1421)

Брунеллесцхи је првобитно ангажован за изградњу црквене закристије, али након годину дана од њега је затражено да редизајнира и изгради целу цркву. У свом дизајну користио је технику линеарне перспективе као и равне, прорачунате колоне, врло типичне за његов стил.

Док је Брунеллесцхи умро пре него што је могао да заврши дело, један студент је био задужен за наставак, завршавајући га 1428. Изглед је сличан оном из базилике Светога Духа, дела коју су други 1444. такође довршили.

Паззи капела (1429)

Смјештен у дворишту базилике Светог крста, направили су га Арнолфо ди Цамбио и други. Било је то последње дело коме се Брунеллесцхи посветио.

То је мала зграда са правоугаоним тлоцртом, централном куполом, тријемом, сводом и фасадом састављеном од шест стубова.

Палата Питти (1446)

Луца Питти именовао је Брунеллесцхија за ону која је дизајнирала и била задужена за пројекат, али није успио да га доврши и повјерен је свом студенту: Луцца Францелли. Ова конструкција прошла је кроз руке неколико власника и подвргнута је бројним реновирањима.

Палата Парте Гуелфа (1420)

То је био рад урађен у сарадњи с Васаријем; то је тренутно седиште Цалцио Флорентино. Име је добило због чињенице да су у древна времена, када су постојала сукоба између Гуелфа и Гхибеллинеа, била касарна за део града Гуелпх (браниоци папе).

Анегдоте из Ил Дуомоа

Ово дело је имало структуралне проблеме од свог почетка, будући да оригинални аутор (Арнолфо ди Цамбио) није оставио посебне индикације о томе како га извести, а Францесцо Таленти припремио је модел који, чини се, не задовољава постојеће потребе.

Брунеллесцхи је схватио да Талентијев предлог није идеалан због нестабилности коју је давао куполи и одлучио је припремити властити модел. Годинама касније, контактирали су га градоначелници и повереници и предложио је да позову стручњаке из Европе да саслушају њихове предлоге.

Износећи своје идеје, Брунеллесцхи је јавност одбацила. Након тога, поново је контактирао градоначелнике и оне који су задужени за поступак приватно. На новом састанку одбио је предлоге свих архитеката и није представио своје; у ствари, његов дизајн је био мистерија дуги низ година.

Том приликом Брунеллесцхи је позвао своје ривале да вертикално поставе јаје на сто, а ко успе, освојиће команду над пројектом. Нитко није успио и Брунеллесцхи је одлучио покушати.

Зграбио је јаје рукама, ставио га тако да му је највећа база окренута према доле и лагано га је прибио уз сто, не разбијајући га потпуно, тек тако да је могло усправно да стоји.

Незадовољни, сви су му се жалили и тврдили су да би ово решење могао да понуди било ко, али он је одговорио да би исто рекли за његов дизајн. Овако је генијално добио пројекат.

Гхиберти је проглашен Брунеллесцхијевим сарадником на овом послу. Они су поделили посао и, пошто предлог који је Гхиберти понудио није био довољно ефикасан, изоставио се из пројекта и Филиппо се поново вратио да преузме контролу над њим.

Тајанствени човек

Неки историјски записи говоре да је Брунеллесцхи био веома опрезан да не открије податке о дизајну и механизму куполе.

Вековима је била мистерија коју је Рицци (италијански архитекта) успео да реши након 40 година истраживања и проучавања. Дајући информације о свом открићу, прокоментарисао је да је аутор дела имао карактеристику да је преварант, давао је лажне трагове и збунио идеје како нико не би могао да открије његову тајну.

Радницима који су радили на изградњи наређено је да циглу куполе поставе на другачији начин него што би биле уређене цигле унутрашњег свода, са намером да ко год је видео грађевину издалека пре него што је завршена, биће преварен у вези техници која се користи.

Брунеллесцхи је такође тражио да буду обележени на такав начин да оставе утисак да су постављени у дужини, а не у страну.

Откривање метода коришћених у овој конструкцији изведено је захваљујући примени напредне технологије. Трезор се напукао и Рицци је успео да убаци камеру која му је омогућила да све забележи, а затим пажљиво анализира све уочено.

Референце

1. Гарциа Салгадо, Т. (1998). "Брунеллесцхи, ил Дуомо и нестају тачка". Преузето 10. новембра из Ревиста де Цултура Циентифица: ревистациенциас.унам.мк
2. Химан, И. (2000). "Филиппо Брунеллесцхи". Преузето 10. новембра из Енциклопедије Британница: британница.цом
3. О'Цоннор, ЈЈ, Робертсон, ЕФ (2002). "Филиппо Брунеллесцхи". Преузето 10. новембра са МацТутор-а: мцс.ст-андревс.ац.ук
4. Маги, Л. (2011). „Откривена тајна куполе Фирензе“. Преузето 10. новембра са Ел Паис: елпаис.цом
5. Блазкуез Моралес, Ф. (сф). „Брунеллесцхи, Филиппо“. Преузето 10. новембра са веб локације Историја индустријске својине: хисторицо.оепм.ес
6. (2011). "Филлипо Брунеллесцхи". Преузето 10. новембра са Саилор: саилор.орг
7. (2016). "Филиппо Брунеллесцхи, прави протагонист италијанске ренесансе". Преузето 10. новембра из италијанског музеја Невс: невс.итали-мусеум.цом
8. (2016). „Палата Питти, краљевска резиденција, Фиренца, Италија“. Преузето 10. новембра из Светске дигиталне библиотеке: вдл.орг
9. (сф) "Филлипо Брунеллесцхи". Преузето 10. новембра са Окфорда Референце: окфордреференце.цом