НАРАТИВНИ ЖАНР: КАРАКТЕРИСТИКЕ, ПОЏАНРОВИ, ЕЛЕМЕНТИ - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Наративни жанр обухвата све оне радове који говоре или исприцам прицу, ситуација, догађаја, између осталих. Сврха овог књижевног жанра је да забави или натера публику да размисли о неком проблему. Служи и за учење лекције или за покретање емоција читалаца.

Овај жанр се разликује од драмског и лирског жанра. У нарацији аутор говори о спољном свету, са ликовима смештеним у одређеном времену и простору.

То га разликује од лирске, у којој аутор говори о себи, својим искуствима и осећањима. За разлику од драмског жанра, није предвиђено да се глуми.

Дакле, наративни жанр је врло стар. Најстарије приче, као што записе показују, написане су у стиховима. Примери тога су грчки и средњовековни еп. Ове приче потичу из усмене традиције. Верзификација је била начин да се олакша њено памћење.

Различите врсте текстова прате формат наративног жанра. Од њих се могу поменути легенда, еп, прича, хроника и роман. Последњи је онај сложеније структуре.

порекло

Опћенито, приповиједање је битан дио људске природе. Наративни жанр почео је усменом традицијом. Први представници овог жанра укључују митове, легенде, басне, анегдоте и баладе.

Пребројавали су се изнова и изнова, успевајући да се преносе из генерације у генерацију. Кроз њих су се делили знање и мудрост.
Након проналаска писања, дошло је до преласка са усменог на писмено налагање. Међутим, ова промена није се догодила одмах, јер су само образовани људи могли да читају и пишу. Током транзиције су постојала оба формата.

С друге стране, најстарији текст наративног жанра који је сачуван у историји јесте Епа о Гилгамешу. Ова прича повезана је са подвизима познатог сумерског краља. Даље, први познати запис о пореклу наратива налазимо у Египту, када су Цхеопови синови забављали оца причама.

У старој Грчкој, колијевци западне цивилизације, први натписи датирају од 770. до 750. године пре нове ере. Стручњаци сматрају да је Хомерова Илиада најстарије сачувано дело на грчком језику и да потиче из усмене традиције.

1440. године Гутенбергов изум штампарије је масама омогућио приступ Библији. Библијске приче имају главну сврху учења духовности.

Тренутно је наративни жанр основни унутар књижевних израза.

Главне карактеристике наративног жанра

Наративно гледиште

Наративно гледиште односи се на перспективу из које приповедач преноси причу читаоцу. Наратор говори посебним гласом. Тај глас говори читаоцу и прича причу.

У том смислу су прва и трећа особа најчешће. Када користите прву особу, приповедач је важан учесник приче и говори употребом заменица Ја или ми.

Наратор може бити сведок или главни јунак. У трећем лицу, приповједач дјелује попут камере, извјештавајући само о стварима које камера може видјети и чути.

Такође, ту је и свемогући приповједач. У овом случају, приповедач све зна и може да прокоментарише мисли и осећања било ког лика. Такође, можете да коментаришете било који догађај у причи и да одлучујете о њима.

Сукоб као катализатор

У наративном жанру сукоб је битан, јер је то разлог зашто се радња дешава. Овај се фокусира на проблем који главни ликови морају да реше.

У литератури постоји неколико врста сукоба. Неке од ових врста су: човек вс. судбина, човек вс. човек, човек вс. друштво и човек вс. природа.

Описни језик

Описни језик је неопходан да би се прича оживела. Наратор мора повезати сваки детаљ и догађај. Живописни и креативни детаљи помажу да ланац догађаја буде привлачан наратив.

Приповедач делује као очи и уши читаоца. Са друге стране, перспектива и тон приповедача одређују описни језик који се користи.

Мноштво говора

Наративни жанр признат је не само у књижевности, већ и у другим видовима изражавања који су могли да усвоје хронолошку причу као основу за њено појављивање или представљање.

Наратива се може наћи у кинематографским, песничким, новинарским, историјским дискурсима итд. Случај историографије је упечатљив јер је усвојио наративни жанр као главни облик изражавања у специјализованим радовима.

На овај начин се може олакшати потрошња и разумевање историографских текстова, пружајући динамичан и разигран изглед.

Супротан случај могао би бити случај антропологије, где субјективност писца (и приповедача у његовом сопственом делу) може да омета намеру да се изложи без манипулације обичајима или начинима постојања миленијске цивилизације, на пример.

Главне категорије

Прозна фикција је најпопуларнија категорија и експлоатише је наративом, углавном из романа и кратке приче.

Међутим, а да би се уживало у потрошњи других високо вредних садржаја, фиктивност историјских или фантастичних догађаја почела је да се среће кроз жанрове као што су мит, легенда и фабула.

Нефикција, која се састоји од приче о стварним догађајима, манифестује се углавном кроз новинарство, биографије и историографију.

Миленијско порекло

Епа о Гилгамешу један је од првих приповједних текстова откривених и сачуваних до данас. То је прича у стиховима, која говори о Гилгамешу, краљу Урука, који је смештен приближно 2000. године пре нове ере и који се сматра кључним документом у религији древне Мезопотамије.

Ова серија стихова је касније састављена у јединствену, јединствену и кохерентну верзију која је проширила потенцијал епског и историографског приповиједања.

Изрази ове врсте означавали би еволуцију многих наративних дискурса који би се нашли до данашњег дана.

Баш као што је Гилгамеш пример наративног стиха, исландске саге би данас могле да буду пример прозне нарави, коришћене у неким гранама новинарства, као што су хронике или интерпретативно извештавање.

Субјективност приповедача

Наратор је главна фигура нарације и може имати више облика и варијација, данас много више подложан стилу уметника или практичара заната који га прихвата.

Типови приповедача су подељени на интрадигетичке или екстрадигитистичке, овисно о њиховом положају у причи и врсти особе у којој су изражени (прво или треће лице, на пример, у случају литературе).

• Интрајегетички приповједач : дијели се на хомодиегетички, карактеризиран углавном учешћем приповједача као лика у причи, чији су наративни капацитети ограничени на сусрете и радње изведене током приче; и хетеродиегетике, у којима приповедач може имати сазнања о радњама у којима не учествује.
• Екстрадигетички приповједач : најистакнутији је познати свезнајући приповједач, који не мора нужно да има форму у причи или да се чак односи на себе, али има максимално знање о универзуму приче.
• Вишеструки приповједач : нови стил приповиједања, у којем је обиљежено учешћем више ликова који такођер служе као приповједачи, а сваки од њих доноси нарацији перспективу диктирану својим индивидуалним квалитетама и карактеристикама. Не треба постојати консензус или средишња тачка између различитих верзија нарације унутар приче.

Емоционални капацитет

Као жанр присутан у различитим облицима уметничког израза, наратив у књижевности, поезији, кинематографији итд. то је била најпотпунија техника изражавања и способност генерисања емпатије код читаоца или гледаоца.

Стога се језичким конструкцијама прилагођеним за подршку настоји створити емоције у публици на начин који ниједна друга врста прозе не би могла сама постићи.

Примена у другим уметностима

Наративни жанр се може применити у другим уметностима, попут музике или фотографије, које су почеле да прилагођавају наративне квалитете сопственим подршкама.

Они проширују хоризонте и разбијају парадигме, омогућујући потврду да било који израз или манифестација организована на кохерентан начин може имати способност да исприча причу.

Психолошки аспекти

Савремени човек је навикнут на сталан ток прича из готово било ког места у данашњем друштву.

То је омогућило да се људски живот посматра од сваког појединца као недовршена прича, у којој особа узима узде приповедача и главног јунака, способна да додели своја искуства начину на који доживљава остатак света.

Психолошки аспекти наративне мета, као нематеријални елемент, стварају јаче везе када је у питању потрошња наративних текстова или производа.

У њима је човек способан не само да се нађе у другим ликовима или контекстима, већ и да открије или поново открије себе.

Поџанрови

У основи, постоје четири основна узорка у наративном жанру. Они се могу преклапати, наизменичити или комбиновати. Они ће у наставку бити укратко описани.

Трагедија

Ове врсте прича почињу проблемом који је значајан за друштво, његове вође или његове представнике. Проблем може настати из искушења или грешке коју људска бића препознају у себи.

Трагедија се завршава решавањем проблема и обнављањем правде. Ово је често праћено смрћу или протеривањем трагичног јунака.

Комедија

Комедија почиње мањим проблемом или грешком. Обично је проблем једноставно "неразумевање", а не трагична грешка.

Коначна радња комедије лако се препознаје: ликови се окупљају у браку, песми, плесу или на забави. Ово показује враћање јединства.

Романтика

Романтика је најпопуларнији наративни поџанр. Ради се о причама о херојима, кризи, освети, љубави и другим страстима. Закључују тријумфом.

Сатира

Сатира углавном обухвата елементе из других жанрова, као што су комедија, хумор, духовитост и фантазија. Његова сврха је откривање и критиковање порока људи или друштва уопште.

Елементи

Плот

Један од главних елемената у наративном жанру је заплет. То је низ поступака који су узрочно повезани пре него што постигну неку врсту резолуције. Опћенито, прича има главну плоту и мноштво субплота за међусобно закључавање.

Развојни контекст приче

Други елемент је просторно-временски контекст у којем се прича одвија. Често овај контекст утиче и одражава мисли и осећања ликова. То значајно доприноси разумевању нарације.

Ликови

Исто тако, развој приче захтева ликове. То су обично људи, али могу бити и животиње. Неки ликови су врло једноставни. Други имају велику психолошку дубину.

Теме

Коначно, важан аспект наративног жанра је тема или обрађене теме. Могу постојати уобичајене теме попут љубави и смрти или пак одређеније попут освете или опроштења.

Референце

1. Цоатс, ГВ (1983). Постанак, са Уводом у наративну књижевност. Вм. Б. Еердманс Публисхинг.
2. Галлие, ВБ (2001). Наративно и историјско разумевање. Г. Г. Робертс, Читач историје и наратива (стр. 40-51). Псицхологи Пресс.
3. Хатцх, ЈА, & Висниевски, Р. (2002). Историја живота и приповест. Роутлеге.
4. Хунтер, КМ (1996). Наратив, литература и клиничка вежба из практичног разлога. 303-320.
5. Кеен, С. (нд). Теорија наративне емпатије.
6. Лацеи, Н. (нд). Наратив и жанр. Палграве.