МАРИА ЛУИСА БОМБАЛ: БИОГРАФИЈА, КЊИЖЕВНИ СТИЛ, ДЕЛА - БИОГРАФИЈЕ - 2025

Мариа Луиса Бомбал (1910-1980) била је чилеанска списатељица, препозната по томе што је прва третирала магични реализам у својим делима и по иновативном начину приказивања улоге жена у својим различитим књижевним делима.

То је била претеча у рјешавању питања репресије која је постојала против жена. Сама се одмакла од заједничког модела женске улоге који се у то време фокусирао на брак и покорност на друштвеном нивоу.

Извор:, путем Викимедиа Цоммонса.

У том смислу, он је био задужен за окончање било које врсте стереотипа. Дотакнуо се теме као што су сексуална жеља или љутња жена. Његово понашање на личном нивоу и његови радови трансформисали су друштво у једнакој мери.

Његов први роман објављен је када је Бомбал имао само 23 године, а проширен је захваљујући часопису Сур.

Биографија

Детињство и студије

Мариа Луиса Бомбал рођена је 8. јуна 1910. године. Поријеклом је из Пасеа Монтерреија, Вина дел Мар, у Чилеу. Њена мајка била је Бланца Антхес Прецхт, а отац јој је умро кад је била веома мала. Овај догађај је мотивисао породицу да се пресели у Париз, Француска, када је Бомбал имао само осам година.

У главном граду Француске завршио је студије основног и средњег образовања. До 1928. године уписао се на Факултет за слова у Сорбони, историјски француски универзитет у париском граду. Његова каријера кулминирала је за три године, а дисертацијом се бавио француски писац Проспер Меримее.

Када је завршио школовање на универзитету, вратио се у Чиле, где је упознао Еулогио Санцхез Ерразуриз, који је био близак породици писца. Веза коју је имао са Санцхезом била је интензивна у његовим раним годинама, међутим, до 1933. године већ су се раздвојили.

Након овог догађаја, Бомбал се преселио у Буенос Аирес (Аргентина) захваљујући препоруци писца Пабла Неруде, који је био пријатељ Чилеанаца и конзула у тој земљи.

Његове прве публикације

Већ у Буенос Ајресу писац је био део интелектуалних покрета који су се развијали у тим временима. Имао је посебну везу са различитим писцима који су редовно објављивали у познатом часопису Сур.

Управо је у том часопису објављено његово дјело Последња магла 1935. године, што му је омогућило формални књижевни почетак. Током наредних година наставио је да објављује друга дела и 1938. године био је у стању да објави Ла амортајаду, која се сматрала његовим најистакнутијим делом.

У затвор

Године 1940. вратила се у Чиле већ посвећени писац и са недавно објављеним причама попут Дрвета и Нова острва.

Годину дана касније доживео је једну од својих најконтроверзнијих епизода, када је отишао у затвор због жеље да убије свог бившег партнера Еулогиа Санцхеза. Писац га је чекао испред улаза у хотел Цриллон и упуцао га, мада га је успео ударити само једним рукама. Била је у затвору само неколико месеци док јој је Санцхез опростио.

У.С

Након што су оптужбе одбачене и помиловане за покушај атентата, Бомбал је поново променио место пребивалишта. 1944. преселио се у Сједињене Државе, где је живео око 30 година. Прилагођавање јој није било лако и, у ствари, признала је да је патила од алкохолизма током првих месеци које је провела сама на северноамеричкој територији.

Све се променило када је упознала Фал де Саинт Пхалле, француског бизнисмена за којег се удала 1944. Пар је чак имао и ћерку коју су звали Бригитте, истог имена као главни лик у другом роману који је објавио Бомбал.

У Сједињеним Државама је успео да поново активира своју професионалну књижевну каријеру. Његово фокусирање у то време било је више оријентисано на приче за позоришна дела, с тим да је Ла хисториа де Мариа Гриселда (1946) прво дело које је објавио у Сједињеним Државама. Током тих година дошао је и да ради за УНЕСЦО.

Њен супруг Фал де Саинт Пхалле умро је 1969. године, што је узроковало да Бомбал поново промени пребивалиште. Вратио се у Буенос Аирес где је живео до 1973. Тада је донео одлуку да се врати у родни Чиле, где се трајно настанио.

Упркос 30 година проведених изван Чилеа, Бомбал се никада није одрекао свог држављанства. То му је ометало у каријери, јер га је спречило да постане подобан за награде за свој рад у другим земљама.

У Чилеу се алкохол поново појавио у његовом животу и преузео је водећу улогу, што је на крају погоршало његово здравље. Њена смрт наступила је маја 1980. године, сама, без икаквог друштва породице или пријатеља и у болници. Никада није добио Националну награду за књижевност.

Књижевни стил

Бомбалово књижевно дело било је кратко, али је имало велики утицај због стила који је користио. У Латинској Америци је њен рад постао један од претходника савременог стила. Његов рад и стил упоређивали су се са значајним писцима попут Вирџиније Вулф или Вилијама Фаулкнера.

На крају 20. века име Марије Луис Бомбал поново се појавило међу књижевним критичарима. Студије и нови концепти омогућили су његов рад анализиран из нове перспективе.

Родни проблеми које је писац изложио имали су велику важност. Његове теме разбиле су парадигме у односу на време у коме су његова дела објављена, јер је доводио у питање улогу коју мушкарци и жене треба да играју у друштву чији су део.

Могао је да стави елементе фантазије са стварним елементима на начин који је веродостојан. Један елемент никада није засјенио други, радије су подржавали један другог.

Неки критичари заслужују Бомбала да је модернизовао или трансформисао неке елементе литературе. На пример, проза коју је користио имала је стил поезије.

У своја прва два дела одупирао се стилу једноставно приповиједању ствари, улазећи у њих о скривеним подражајима које је сваки од ликова имао.

Генерација 1942

Био је део генерације 1942. у Латинској Америци, чији је главни фокус био нарација која је служила за оспоравање догађаја на друштвеном нивоу. Коришћен је реализам који је био више цензор или судија, а који је постао познат као неореализам.

Бомбал је био део групе коју су сачињавали аутори попут Јуан Рулфо или Артуро Услар Пиетри. Генерација 1942. имала је више стилова, али сви су имали исту сврху: обнављати и бавити се социјалним аспектима.

Бомбал је био један од првих људи који је развио магични реализам. У почетку је била изложена многим критикама због своје иновације, а њени су негативци тврдили да фантастични елементи показују очигледно одсуство посвећености. На крају је овај стил усвојило више писаца и магични реализам стекао је привлачност као стил или жанр литературе.

Играња

Дела су му била малобројна у смислу романа и дифузних дела. Интензитет и значај његовог рада почивао је на иновативности садржаја и на који начин је представљен.

Искористио је нека од својих личних искустава како би их преточио у своје приче. Селма Лагерлоф и Виргиниа Воолф имали су велики утицај на његов рад.

Једно од својих дела сама је превела на енглески језик. Поред романа и кратких прича, објавио је три хронике и извео неке прегледе и интервјуе.

Последња магла

О овом делу говори главни лик приче. Ријеч је о жени која је кратко била у браку. Удруживање се догодило с једним рођаком, који још увек има свеже сећање на претходну супругу.

Од главног јунака романа тражи се да буде копија мртве супруге, коју њен муж и даље сматра савршеном. Ова фрустрирајућа веза додатно се прекида када женски главни лик има изванбрачну везу. Сећање на ту авантуру омогућава јој да толерише свој брак.

Тхе Схроуд (1938)

Када прича почне, главни женски лик управо умире. Након неколико сати, док је лик покривен у свом кревету, он примећује све што се дешава а да нико то не примети. Посета људи који ће се опростити од већ мртве подсећа је на догађаје из њене прошлости. Сећа се своје породице, своје прве љубави итд.

Јорге Луис Боргес, лични пријатељ писца, дошао је на питање да ли је Бомбал способан да развије заплет ове приче. Касније је дело назвао "књигом коју наша Америка неће заборавити."

Прича о Марији Гриселда

Мариа Гриселда испоставила се да је снаха главног јунака у Ла амортајади. Ликови у овим причама много се истичу. Била је погрешно схваћена жена, чија је најзначајнија карактеристика била њена велика лепота. Сви се ликови врте око Марије Гриселде и она је у природи пронашла пут за бијег због својих проблема.

Ова прича је први пут објављена у августу 1946, након што се појавила у америчком часопису под називом Норте. У каснијим годинама објављен је и у часопису Сур из Аргентине и у часопису Зиг-Заг.

Референце

1. Агосин, М., Гасцон Вера, Е., и Рењилиан-Бурги, Ј. (1987). Мариа Луиса Бомбал. Темпе, Аризона .: Редакција Билингуе.
2. Арецо, М., и Лизама, П. (2015). Биографија и текстуалност, природа и субјективност. Сантиаго: Едитионс Универсидад Цатолица де Цхиле.
3. Бомбал, М., Осорио, Л. (1983). Мариа Луиса Бомбал. Мексико: Национални аутономни универзитет, Генерална дирекција за културну дифузију, редакција.
4. Глиго, А. (1995). Мариа Луиса Сантиаго де Цхиле: Редакција Судамерицана.
5. Видал, Х. (1976). Мариа Луиса Бомбал. Сан Антонио де Цалонге, Герона: Деца Јосеа Босцха.