СЕРГЕЈ ДИАГХИЛЕВ: БИОГРАФИЈА, ЛИЧНИ ЖИВОТ, КАРАКТЕР - БИОГРАФИЈЕ - 2025

Сергеј Диагилев (1872-1929) био је руски бизнисмен и уметнички директор, чији је главни допринос свету уметности било стварање Руских балета, компаније са којом је извршио револуцију у свету класичног плеса. За то је заснована идеја Мицхела Фокинеа: комбиновање плеса, музике, уметности и драме у једној представи.

Диагилев је одрастао у окружењу у којем је умјетност била веома присутна. Током студија на Универзитету, у Санкт Петербургу, био је део групе интелектуалаца и уметника. Једна од његових активности, организовање изложби руске слике, одвео га је у Париз 1906. године.

Сергеј Диагхилев - Извор: Збирка Георге Грантхам Баин (Конгресна библиотека)

У француској престоници је Диагуилев, поред других културних активности, представио оперу Борис Годунов. Његова оригинална инсценација заслужила му је позив за повратак са новим емисијама. Да би то учинио, основао је Руски балет, који је убрзо постао најуспешнија плесна компанија на свету.

Упркос својим одважним предлозима и неприкривеном хомосексуалном статусу, Диагилевски уметнички предлози били су широко прихваћени. Међутим, тај успех није био праћен економским успехом. Болесан и кад му финансијски помажу пријатељи, бизнисмен је провео последње дане у Венецији. Тамо је умро у августу 1929.

Биографија

Детињство

Сергеј Павлович Диагхилев дошао је на свет у Селисцхи, у владу Новгорода, 19. марта 1872. Његова породица је била добро смештена у политичком и економском смислу, будући да је отац био војни човек, а мајка припадница племству.

Достава је била веома компликована. Мали Сергеј је требао да умре и преживео је само уз помоћ тете и лекара пука. Међутим, његова мајка умрла је само неколико дана касније од рођења.

Из тог разлога, Диагхилев је дјетињство провео у скрби маћехе Хелене Валериановне Панаиеве. Ово је претворило његову кућу у место сусрета уметника тренутка и подстакло Сергеја да се занима за уметнички свет. Тако је дечак студирао клавир и убрзо је показао квалитете музичког састава. Исто тако, направио је и одређени корак у сликању.

Када је имао 18 година, један догађај му је променио живот: породица му је уништена, а он је изгубио иметак. Ситуација је била толико страшна да су се морали чак и ослободити музичких инструмената.

Упис на универзитет

И поред финансијских проблема, Диагилев је успео да се домогне универзитета. Због тога се 1890. године преселио у Санкт Петербург, тада главни град Русије. Током тих година, комбиновао је диплому права са музичким учењем на конзерваторијуму.

Током студирања, Диагилев је ступио у контакт са групом пријатеља са којима је делио интересовање за музику, сликарство и друштвене науке. Међу њима су били Леон Бакст и Алекандре Беноис, двојица сликара који ће га касније пратити у стварању Баллетс Руссес.

Његово прво путовање у иностранство било је 1893. Током њега посетио је Немачку, Француску и Италију и имао прилику да упозна ствараоце попут Емиле Зола, Гиусеппе Вердија и Цхарлеса Гоунода.

Москва

Диагхилев је дипломирао право 1896. године, иако је до тада већ одлучио да ће његова будућност бити повезана са свијетом музике. Међутим, прве критике нису биле добре: након свог првог јавног наступа, композитор Римски-Корсаков препоручио је да одустане од идеје да постане композитор.

Упркос томе, Диагилев није одустао од свог позива. У Москви је упознао представника Цхалиапина, познатог оперног певача, и представио му своје сценске идеје за трансформацију традиционалних представа.

Његово снажно звање морало је да се суочи са другим проблемом. Све његове уметничке иницијативе, било на пољу опере, било у књижевности, наишле су на потешкоће у финансирању. Својим малим примањима требало је додати и његово неприкривено хомосексуално стање, нешто што му је у Русији у то време отежавало проналажење спонзора.

Мир Искусства

Његов први међународни пројекат догодио се 1899. Те године основао је часопис Мир Искусства (Свет уметности), у коме је резервисао место главног уредника. Ова публикација била је повезана са другом сличном карактеристиком која је објављена у Лондону и остала је активна до 1904. године.

Свет уметности окупио је релевантну групу писаца, музичара, сликара и критичара. Поред саме публикације, учесници у пројекту промовисали су и бројне догађаје везане за свет уметности, нарочито сликовне изложбе.

Неки аутори истичу да је део карактеристика Баллетс Руссес настао из ове групе интелектуалаца. Међу њеним члановима били су и некадашњи Диагуилеви пријатељи, попут Леона Бакста или Беноиса. Уопште речено, ови уметници су били веома критични према руском реализму, кога је заступао Толстој.

За њих је напор да одразе стварни живот био разлог пада уметности уметности у земљи. По његовом мишљењу уметност треба да буде независна од „корисности“ и рођена из уметника.

Анали позоришта

Окружен и под утицајем тих интелектуалаца и уз помоћ једног од његових рођака, Диагилев је стицао све више и више знања. Поред тога, имао је прилику много да путује и окупља утицаје из остатка Европе.

1899. године стигла је сјајна прилика. Те године принц Волконски преузео је режију царских позоришта. За разлику од претходног режисера, принц је био расположен за идеје Диагхилеве групе и 1900. године понудио му је режију Театра Анали.

Његов посао би требао бити прикупљање свих умјетничких дјела која се сваке године производе у Русији, што је Диагилев савршено урадио, мада је економски то узроковало више трошкова него профита. Упркос препознавању његовог дела, његова хомосексуалност коштала је отпуштања.

Са друге стране, часопис Мир Искусства на челу са Диагилева извршио је важан задатак ширења културе у Русији. Једна од његових најважнијих активности била је организовање сликовних изложби руских аутора, укључујући један историјски портрет који је одржан у Санкт Петербургу.

Излет у Париз

1905. Диагуилев је покренуо нови пројекат који је подржао "Свет уметности". То се састојало од путовања по земљи ради опоравка уметничких дела, посебно слика, која су била мало позната. Следећа изложба била је апсолутни успех и заслужила га је позив да донесе колекцију у Париз.

То путовање, које се догодило 1906. године, постало је прекретница Дијагиљева у целом животу, мада је у почетку било ограничено на промовисање уметничког савеза између Француске и његове земље.

Оригинални пројекат, изложба слика, био је одлично примљен. Место одржавања је био Јесењи салон у француској престоници, где су, између осталих, приказани радови Валентина Серова, Александра Беноа или Илије Репина.

Охрабрен овим пријемом, следеће године је створио Руски Сеасонс, фестивал на којем су руски уметници излагали или наступали у Паризу.

Руске сезоне су такође биле врло добро прихваћене. Парижани су били у стању да се упознају са руском уметношћу, практично до тада непознатом. Тако су одржали изложбе икона, портрета и представљали класичну музику аутора попут Рахмањинова, Римског-Коршакова или Фјодора Шапијалина. Поред тога, Диагхилев је у Париз довео и радове савремених уметника.

Најизраженији руски балет одиграо се током ових фестивала. 1908. године изведена је опера Бориса Годунова, са Цхалиапином као главним јунаком. Публика у Паризу се у то време заљубила у уметност произведена у Русији.

Успех Бориса Годунова завршио је посвећивању Дјагилева. Бизнисмен је позван да се врати следеће сезоне и представи своје ново дело.

Руссиан Баллетс

Диагилевска опклада за следећу сезону у Паризу била је револуционарна. Слиједећи идеје Мицхела Фокинеа и Исадоре Дунцан, бизнисмен је покушао да комбинује различите врсте сценске умјетности у представама.

Представљање његове нове компаније, коју је крстио руским балетима, одржано је 1909. године у позоришту Цхателет у Паризу. Улога су били Анна Павлова, Васлав Нијински и сам Мицхел Фокине.

Чим је представа почела, публика је схватила да је реч о новом начину разумевања балета, одмаку од традиционалног стила. Диагилев је створио врсту извођења уметности која би се могла користити за представљање било којег жанра, од филозофске драме до сатире.

Поред тога, имао је познате сликаре за инсценацију, попут својих пријатеља Бакста и Беноиса. Такође је имао сарадњу значајних кореографа, попут Фокинеа или Баланцхинеа, и композитора стаса Стравинског. Неки критичари су нови стил назвали синкретичким балетом.

Тхе Баллетс Руссес имао је Леон Бакст за свог уметничког директора. У сарадњи са самим Диагхилевим, они су реформисали балет и пружили му упечатљиве визуеле. Једна од његових намена је да та уметност више неће бити намењена само аристокрацији и да ће бити привлачна и широј јавности.

Реакција јавности

Навикнути на академизам балета, Диагилевске креације изазвале су скандал у париској јавности. Без обзира на репрезентацију, плесачи су се појављивали у врло ниским костимима, а осим тога, неки су били хомосексуални и то нису крили. Сам украс био је, у то време, канони.

Међутим, руски балети постигли су велики успех, посебно изведбом три дела која је компоновао Стравински: Ватрена птица, 1910; Петрушка, 1911; и обред пролећа 1913. године.

Нису све реакције биле позитивне. На пример, када је компанија прилагодила Шехерезаду Римског-Корсакова, добила је љуту критику композиторове удовице. Њихове притужбе односиле су се на костиме плесача, откако је Диагхилев одлучио да оставе по страни типичне тутице за ношење панталона које је дизајнирао Бакс.

Стална иновација

Упркос тим критикама, Диагхилев га је спречио да уђе у иновације у свакој улози. За инсценацију је рачунао на сликаре као што су Пицассо, аутор сценографије и костимографије за Обред пролећа и Пулцинелла, која је последња премијера била 1920. Он није једини познати сликар који је учествовао: као и Матиссе и Дераин.

Слепа лепота шуме (Чајковски), објављена у Лондону 1921. године, представљала је озбиљне финансијске проблеме за Диагхилев. Критичари и јавност имали су позитиван одговор, али економски гледано, био је мањкав. Од тог тренутка, Баллетс Руссес су изгубили део прихватања које су постигли у својим раним годинама.

Руски балети и Русија

Занимљиво је да руски балети никада нису могли наступити у самој Русији. Диагхилев, који је до смрти одржавао пребивалиште ван своје земље, покушао је у неким приликама да организује представе у Санкт Петербургу, али, из различитих разлога, никада нису изведене.

Иако су многи руски интелектуалци и уметници долазили да виде његове балете у остатку Европе, утицај руских балета никада није био велики у уметничком окружењу њихове матичне државе.

Смрт

Иако је увек био активан, Диагхилев је већ дуже време боловао од дијабетеса. Његово здравље значајно се погоршало 1929. године, баш на крају позоришне сезоне у лондонском Цовент Гардену.

Како би покушао да се опорави, бизнисмен је отишао у Венецију да се одмори. Тамо је пао у кому и умро 19. августа 1929. Његово тело је сахрањено на острву Сан Мицхеле, историјском гробљу града канала.

Лични живот и карактер

Диагилевска личност

Његови биографи тврде да Сергеј Диагхилев никада није успео да има срећан живот. Упркос успеху и утицају који је стекао у свету балета, бизнисмен се увек осећао усамљено и незадовољно.

Поред тога, његови финансијски и емоционални проблеми узроковали су његову несрећу. Томе је додата и његова перфекционистичка личност, због чега никад није био задовољан постигнутим.

Лични живот

У време када је хомосексуалност била намрштена и чак је могла да доведе до затвора у неким земљама, Диагхилев никада није крио своје стање. Јавност, свесна тога, дала је Баллетс Руссес готово еротичан карактер, нешто што је допринело његовом успеху.

То не значи да су сви прихватили сексуалну оријентацију предузетника. Управо је у својој земљи, у Русији, наишао на највише проблема, нарочито међу конзервативним круговима у Москви. Дошли су да изврше притисак на цара да престане да финансира Балете Руса.

Његова најпознатија веза била је са Нијинским, једним од најпознатијих плесача у историји и делом Баллетс Руссес. Када се оженио за жену, Диагилев је реаговао избацивши га из компаније.

Референце

1. Министарство културе и спорта. Сергеј Диагхилев. Добијено од данце.ес
2. Лопез, Алберто. Сергеј Диагхилев, визионар који је револуционирао балет. Добијено са елпаис.цом
3. Од Педра Пасцуал-а, Каролина. Ера Сергеја Павловича Диагхилева. Добијено са данзабаллет.цом
4. Едвард Лоцкспеисер. Серге Диагхилев. Преузето са британница.цом
5. Минн, Мицхаел. Сергеј Диагхилев (1872-1929). Преузето са мицхаелминн.нет
6. Енциклопедија ликовних стваралаца. Сергеј Диагхилев. Преузето са висуал-артс-цорк.цом
7. Нова светска енциклопедија. Сергеј Диагхилев. Преузето са невворлденцицлопедиа.орг
8. Сцхеијен, Сјенг. Сергеј Диагхилев: балет, лепота и звер. Преузето с телеграпх.цо.ук