ЛЕОНАРДО ДА ВИНЦИ: БИОГРАФИЈА, ЛИЧНОСТ, НАУКА, УМЕТНОСТ - АРТЕ

Леонардо да Винци (1452 - 1519) био је италијански сликар, вајар, архитекта, инжењер и научник из 15. века. Био је један од главних заступника ренесансе. Сва дела, текстови и истраживачке белешке које је направио су сматрани уметничким делом.

Током векова успоставио се као један од најистакнутијих сликара. Међу осталим радовима, Да Винци је био аутор књиге Мона Лиса, позната и као Ла Гиоцонда, а направио је и једну од најпознатијих верзија Последње вечере.

Могући аутопортрет Леонарда да Винција, путем Викимедиа Цоммонс Међу великим доприносима Леонарда да Винција свету уметности је представљање простора као нечега тродимензионалног, попут људске фигуре и других предмета. Успео је да синтетише елементе науке у извођењу уметности и то је био један од његових великих доприноса.

Проучавао је теме попут геологије, анатомије, лета, оптике, па чак и гравитације. Неки сматрају да је Да Винци био прави изумитељ артефаката попут летеће машине, хеликоптера, падобрана или бицикла.

Важни подаци

Леонардо да Винци био је незаконити син, али је захваљујући свом привилегованом роду у флорентинској области успео да стекне науковање у студију Верроццхио, упркос томе што није стекао формално образовање.

За време боравка у Фиренци добијао је инструкције из свих уметности које су се руководиле у радионици његовог учитеља. Упркос томе, није постојала препрека која није прешла жеђ за знањем овог Тоскана који је учио и друге дисциплине као што су медицина и друге науке.

У тим годинама, Да Винци је успео да успостави чврста пријатељства са уметницима у настајању, као што је Боттицелли.

Иако је каријеру започео уз помоћ Медичија, милански Сфорзи су такође били кључни у развоју Леонарда да Винчија.

За поменуте доминантне породице у Италији, као што је то било касније за француског краља, Да Винци је био инжењер, архитекта, вајар и сликар, нешто уобичајено у тадашњим уметницима.

Биографија

Рођење

Лионардо ди сер Пиеро да Винци рођен је 15. априла 1452. Његово родно место могао је бити дворац Винци, близу Фиренце, или фарма на којој је живела његова мајка, која је такође била на подручју Тоскане.

То је био нелегитиман плод споја његовог оца Пиера Фруосино ди Антонија да Винција са младом сељачком девојком.

Леонардова мајка звала се Цатерина, иако постоје две могућности у његовом презимену: прва каже да је он био Бутти дел Вацца, друга потврђује да је он био Ди Мео Липпи, а последњу подржава Мартин Кемп.

Није разјашњено да ли је мајка будућег уметника била робиња која је долазила са Блиског Истока или сеоска девојка из неке осиромашене локалне породице.

Леонардов отац већ је био заручен у време зачећа свог прворођенца, тако да није било могуће спајање с Цатерином.

Леонардо није имао презиме у савременом смислу, али чини се да ни он није користио уобичајено "да Винци" (да је значило "од", пошто му је додељено име места порекла). Било му је непријатно када користи познато име, па је једноставно потписао своје име.

Ране године

Леонардо је првих пет година свог живота живео у мајчинском дому, али девојчица се морала удати и успоставити породицу, како не би могла да се брине о детету. Од тог тренутка је очева породица преузела његово старатељство.

Његов деда Антонио да Винци се побринуо за њега и он је живео у породичној резиденцији, заједно са баком и дедом и стрицом.

Будући да је једини Пиеров син дуги низ година, верује се да је према њему поступао као легитиман иако није.

Леонардов отац служио је као фирентински нотар, канцелар и амбасадор. Пиеро се оженио 16-годишњом девојком по имену Албиера Амадори, која је, неспособна да има сопствену децу, са великом љубављу третирала мало потомство свог супруга.

Други брак Пиера да Винција такође није створио потомство. Међутим, срећа се променила када се Леонардов отац по трећи пут оженио Маргхеритом ди Гуглиелмо, са којом је имао шесторо деце, који су били наследници његових ствари.

У свом четвртом и последњем браку са Луцрезиа Цортигианијем, Пиеро је имао још 6 легитимне деце, иако је за то време већ био прилично стар.

образовање

Током боравка у кући породице Да Винци, млади Леонардо је стекао врло основно неформално образовање. Научио је да чита, пише и основне појмове из аритметике. Али није могао да се ускочи у знање латинског језика или науке.

Још од малих ногу чинило се да је Леонардо позван да настави уметничку каријеру. Вероватно су његови први контакти са овим дисциплинама били преко његове баке Луције ди сер Пиеро ди Зосо, која је била лончарица.

Међу најраспрострањенијим анегдотама његових првих остатака уметничког талента постоји и једна која каже да је сељак затражио штит са цртежом који је направио млади Леонардо.

Резултат је био тако добар да га је Пиеро успео продати трговцу, који је исто учинио са миланским војводом. Уместо тога, дечаков отац дао је сељаку други посао који је купио уз део прихода од посла младог да Винција.

Сматра се да је у то време Леонардо био у сталном контакту с природом, што му је омогућило да ухвати његову суштину како би је могао представити у својим каснијим делима.

Верроццхио радионица

Таленат Леонарда да Винција био је изванредан за младића његових година. То је мотивисало његовог оца да се појави у једној од најважнијих радионица у Фиренци коју је водио његов пријатељ, како би открио да ли је ово права каријера за дечакове способности.

Захваљујући Пиеровим напорима, један од најпознатијих уметника тога доба у Италији, 14-годишњи дечак примљен је као гарзон, Андреа Верроццхио. У ствари, учитељ је био пријатно импресиониран вештинама Леонарда да Винчија.

Тек 1469. године младић је унапријеђен у приправник. Тамо је почео са дубоким изучавањем свих дисциплина којима је радио учитељева радионица, међу којима су скулптура, сликарство, столарија, цртање.

Слично томе, да Винци је почео да ради на дрву, кожи и металу. Такође је учио о другим техничким занатима везаним за хемију и механику, који су били темељ активности попут инжењерства.

Према Гиоргиоу Васарију, Леонардо да Винци учествовао је у реализацији радова попут Крштења Христа, а такође је анонимно учествовао у многим другим радовима изведеним у Верроццхиовој радионици.

Надаље, сматра се да је Да Винци био узор у Давиду које је израдио његов учитељ и у Тобијасу и Анђелу као арханђео Рафаел.

Учитељице

1472. Леонардо да Винци постао је део цеха Сан Луцаса, односно уметника и лекара, који су током те године уврштени у његову Црвену књигу, у коју су укључена и имена његових чланова.

Од тог тренутка био је на факултету да би обављао ту професију као самостални. У ствари, отац му је помогао да успостави радионицу. Међутим, сам Леонардо се још увек није сматрао учитељем и наставио је да сарађује са Верроццхиом.

Са Верроццхиоом је наставио да ради наредних пет година, тада се одвојио од ментора и почео самостално давати задатке.

Такође је пројектовао куполу миланске катедрале. То се није остварило откако је бронза припремљена за прављење топова и одбрану града од напада Карла ВИИИ Француског 1499. године.

У том сукобу милански војвода је свргнут и започео је други италијански рат који је трајао од 1499. до 1504. године.

Повратак у Фиренцу

Пре него што се вратио у родни град, Леонардо је провео време у Венецији, где је служио као војни архитекта и инжењер. Његов главни задатак био је планирање одбране од вероватног морнаричког напада.

1500. године вратио се у Фиренцу и једно време боравио у манастиру Сантиссима Аннунзиата, где су му понудили радионицу у којој је створио Девицу и дете са светом Аном и светим Иваном Крститељем.

Војвода од Валентиноја

Кратко време Леонардо да Винчи био је у служби Чезара Бордије, сина папе Алејанда ВИ (Родриго Борја). "Војвода Валентино" као што је био познат његов заштитник, видео је корисност у полимасти више због свог знања него због своје уметности.

Војвода је био запослен као архитекта и војни инжењер. Да Винци је путовао с Борџијом по Италији и стварао разне мапе, које у то време нису биле баш уобичајене, али које су служиле младом војводи да креира ефикасне војне стратегије.

Упркос постизању високог ранга у редовима Бордије, Леонардо се вратио у Фиренцу око 1503. године.

Између Фиренце и Милана

По повратку у свој град, Леонарда да Винција дочекан је са великим почастима и несумњивим дивљењем од стране свих његових земљака.

Медичи су му наредили да направи мурал у Палаззо Веццхио димензија 7 к 17 м. Радило се о битки код Анђијарија, делу које никада није завршено.

Битка код Ангхарија, након студија Леонарда да Винција, преко Викимедиа Цоммонса. Без сумње је Тоскан највише обожавао и желио капацитет архитекта, јер су му се створили такви предлози. Међу пројектима које су тражили био је решавање структуралне штете у цркви Сан Францесцо дел Монте.

Такође је представио план за преусмеравање реке Арно, који би Фиренци омогућио улаз у море и спречио поплаву. Ово није напредовало, међутим, током година постало је заиста неопходно и кориштен је пут који је предложио Леонардо.

Да Винци се 1504. године вратио у Милано, где је војвода Максимилијано Сфорза био постављен уз помоћ швајцарских плаћеника.

У то време створио је своје најпопуларније дело: Мона Лиса или Ла Гиоцонда, радио је на овом комаду од 1503 до 1519, године када је умро. Каже се да је представљала Лиса Гхерардини или дел Гиоцондо, презиме свога супруга.

Научна фаза

Од 1504. Леонардо се много снажније посветио анатомским студијама и лету птица. Такође исте године његов отац Пиеро да Винци умро је 9. јула, али ниједна његова имовина није прешла у руке његовог прворођеног сина због нелегитимности.

Нешто касније, када је умро његов ујак Францесцо, који је Леонарда прогласио јединим и универзалним наследником, његова браћа покушала су да одузму та имања од уметника, али том приликом нису добили разлог у парничном поступку.

1508. једно време је живео у кући Пиеро ди Браццио Мартелли у Фиренци, заједно са Гиованнијем Францесцом Рустицом, али убрзо се вратио у Милан и наставио се посвећивати проучавању научних предмета.

Витрувијски човек, Леонардо да Винци, преко Викимедиа Цоммонс-а Леонардо да Винци преселио се у Рим 1513. године, где је папа Лео Кс, члан породице Медици, окупио најталентованије људе италијанске уметности и науке. Рафаел и Мигуел Ангел кориштени су за уређење и стварање Сикстинске капеле.

Да Винци није био велика потражња у Риму као уметник, нити је успео да набави одбрамбене пројекте, што је била његова највећа снага. Умјетнички цитат датира из тог периода у којем је изјавио: "Медичи су ме створили, Медичи су ме уништили."

Последњих година

1515. године Францисцо И из Француске опоравио је Милано, од тада је Леонардо да Винци сарађивао са француским монархом. Био је присутан на састанку папе Леона Кс. и Фрање И.

Недуго затим, Француз је замолио Да Винција да му створи механичког лава који би могао да хода и уклања марамицу са његових груди.

Годину дана након састанка италијанског полима и краља Француске, Леонардо је одлучио да се пресели на територије Франциска у пратњи његових помоћника Салаја и Францесца Мелзија.

Француска

Умјетник је био смјештен у дворцу Цлос-Луце близу Амбоисеа, ово је место на коме је одрастао краљ Француске, па су многи гесту тумачили као да је монарх уложио сво поверење у Да Винција.

Додељени су му титули: првог сликара, првог инжењера и првог краљевог архитекте, уз пензију од 10.000 ескуда.

Један од његових првих пројеката било је планирање краљевске палате Роморантин, што је требало да буде поклон Лоуисе од Савојског од њеног сина Франциска. Ограђени простор био би мали град који је захваљујући диверзији реке морао да има свежу воду и плодно земљиште.

Да Винци је био један од важних чланова француског двора, чак је присуствовао крштењу краљевског делфина, као и неколико венчања француске аристокрације.

Смрт

Леонардо да Винци умро је 2. маја 1519. године у Цлоуку у Француској од посљедица можданог удара. Умјетник је био болестан неколико месеци и од априла исте године почео је да изражава своју вољу, поред захтева за последњим сакраментима.

Сахрањен је у Саинт-Хуберту и затражио је да га прати пратња 60 просјака. Није оставио децу и никада није био ожењен.

Како нема потомака, одлучио је све своје радове, књиге и радне материјале оставити свом помоћнику, који му је био поред смрти, Мелзи.

Његови виногради били су подељени између још једног од његових шегрта, Гиан Гиацома Цапротти да Орено и Баттиста ди Вилуссис који му је био слуга. Земља коју је поседовао прешла је у руке његове браће.

Од тог тренутка његове датотеке су почеле да се губе прелазећи из руке у руку. Свако његово дело, укључујући студије и белешке, сматра се уметничким делом. Сматра се да је зарадио око 50.000, од којих је сачувано само 13.000.

Личност

Леонардо да Винци различити аутори описују као великодушног, доброг човека који је врло брзо успео да задобије наклоност оних који су га познавали, било да су други уметници или да ли су племићи и припадници аристокрације.

Гиоргио Васари је о Леонарду рекао:

Имао је сјајан смисао за хумор, сјајан и духовит разговор који га је приближио другим изванредним умовима времена као што је био Лудовицо ил Моро, један од његових најцењенијих покровитеља или сам краљ Француске, Францисцо И.

Између понизности и поноса

О овом ренесансном мајстору се причало да је био један од најмоћнијих уметника тога доба, и да је то била једна од карактеристика која га је у неколико наврата поводила да своје креације остави напола завршене, не осећајући се задовољним резултатима које је добио.

Васари, Живот великих уметника

Међутим, једном приликом Да Винци се осетио крајње увређеним јер је, када је отишао да повуче пензију, био му додељен.

Дали су му суму у новцима мале деноминације и уметник је експлодирао пошто је сматрао да треба да прима само уплате у драгоценим металима.

Другом приликом је његов интегритет доведен у питање када је рекао да узима више новца него што дугује. Упркос чињеници да Леонардо није учинио тако нешто, прикупио је суму и отишао је да је достави наводној жртви, али је није примио јер није било сумње у његову искреност.

Физички

Леонардо да Винци описан је као изузетно леп човек. Различити извори говоре да је био атлетичан, био је висок око 1,73 метра и био је згодан колико и сјајан.

У једном од највернијих и најсавременијих извора, попут Васарија, дат је следећи опис:

У својим златним годинама уметник је расао дугу косу, као и браду и тако се настанио у свом аутопортрету. Сматрало се да овај стил иде у складу са тадашњом модом у којој су мушкарци носили косу до рамена, а лица су им била обријана.

Претпостављени аутопортрет, Леонардо да Винци, Виа Викимедиа Цоммонс Осим тога, каже се да је до својих последњих дана живота носио јарко обојене одевне комаде.

Према неким изворима Леонардо је био левичар, иако други сматрају да је он био дволичан. Познато је да је користио методу писања огледалом, вероватно зато што је писао левом руком.

Друге особине

Каже се да је био веома јак, тако јак да је могао савити поткову само руком. Исто тако, утврђено је да је једна од његових највећих омладинских диверзија припитомљавала коње са својим пријатељима, активност за коју је потребан велики физички отпор.

Његов однос са животињама био је врло близак, у ствари, причало се да је Леонардо да Винци био вегетаријанац, јер није могао да поднесе да је било која животиња повређена.

У преписци између Андреа Цорсалија и Гиулиано де Медици, први је објаснио да је у индијским земљама било људи који нису конзумирали животињско месо и додавали "баш као и наш Леонардо".

У раду Гиоргиа Васарија, Живот великих уметника, изложено је:

Сексуалност

Леонардо да Винци је мало тога поделио о свом личном животу, па је тешко са сигурношћу знати које су му биле склоности. Не постоји изјава у дописници или текстови које је потписао да би их разјаснили.

Леонардо се никада није оженио, његова самоћа створила је многе сумње, поред тајне о његовом приватном животу, због чега су неки сматрали да је то последица чињенице да је уметник у ствари хомосексуалац.

Међутим, постоји и трећа могућност, асексуалност, коју подржава један од његових текстова: Леонардо је изјавио да је чин прокреације одвратан и да ако је секс нешто што води само пожуда, а не интелект, он је изједначио људи са животињама.

Оптужба

1476. поднета је анонимна жалба у којој се наводи да су млади Јацопо Салтарелли, модел и сексуални радник, содомизирани од стране разних мушкараца, укључујући Леонарда да Винција.

У Фиренци се хомосексуалност у то време сматрала илегалном, а у неким случајевима казна за почињење содомије била је смрт.

Занимљиво је да су се у остатку Европе у то време Флорентинци доживљавали као женски упркос овим законима, што указује да је пракса могла да се широко прошири међу њеним становништвом.

У ствари, у Немачкој се реч "Флорентина" користила да некога назива "хомосексуалцем".

Пошто је то анонимно (у два наврата), жалба против Леонарда није наставила. Неки мисле да је италијански уметник због ове непријатности одлучио да остане целибат до краја живота, други тврде да је био активно хомосексуалац.

Уметник - научник

Извесно време пре формирања Леонарда да Винција, владала је струја позната као сколастика у пољу знања. Тврдило је да користи класичну грчко-римску филозофију да би разумео хришћанску науку.

То је имало свој одговор у хуманизму, који је желео да се врати основама филозофије као импулс за стварање компетентног друштва у областима као што су граматика, реторика, историја, филозофија или поезија.

Леонардо је одлучио да у своје дело помеша обе доктрине, стварајући тако трећи облик који је резултирао уметником као преносиоцем визуелног искуства верним реалности која му је пред очима.

Сматрао је да током сликања уметник постаје паралела божанског ума, претварајући се у копију ствараоца на почетку времена када мора да ухвати нешто у супстрату дела, било да је то животиња, човек или пејзаж.

У том положају уметник је морао да пренесе тајне универзума. Да Винци је тако уступио место сопственој епистемологији у којој су уметност и наука морали да се синтетишу да би се постигло знање путем њиховог уједињења.

Наставници и утицаји

1466. Леонардо да Винци примљен је у радионицу Андреа дел Верроццхио, који је заузврат био ученик мајстора Донателла, једног од највећих из своје генерације и уопште међу италијанским уметницима.

То је било време хришћанског хуманизма у граду Фиренци.Неки савременик Веррокија, који је следио сличан тренд, били су Антонио дел Поллаиволо, Масаццио, Гхиберти и Мино да Фиесоле.

Сви су ови људи донекле утицали на формацију Да Винција. Међутим, студије перспективе и светлости које је спровео Пиеро делла Францесца и дело Де пицтура, које је створио Леон Баттиста Алберти имали су највећи утицај на младог уметника.

Пријатељи и заштитници

Умјетници савремени Леонардо да Винци укључују Боттицелли, Перугино и Гхирландаио. Неки од њих стекли су трајна пријатељства током Леонардовог боравка у Верроццхиовој радионици и на Академији Медици.

Иако су друга два велика имена ренесансе, Микеланђело (1475. - 1564.) и Рафаел (1483. - 1520.), у једном тренутку делили свој пролаз светом, разлика у годинама између њих и Леонарда је била знатна, пошто је тосканска Првој и другој 31 години имао је 23 године

Упознао је и сарађивао са ликовима као што су Луца Пациоли и Марцантонио делла Торре, спријатељио се с великом заштитницом тог времена, попут Исабелле д'Есте. Исто тако, добро се слагао са још једним од најсјајнијих умова у то време, а то је Ницхолас Мацхиавелли.

Међу њеним главним покровитељима били су Фирентински Медици, као и милански Лудовицо Сфорза, познат као "ил Моро", од којих Леонардо није био само један од његових слугу, већ и велики пријатељ.

Био је у служби Цезара Бордије, војводе од Валентиноја. Потом га је примио суд Фрање И Француског и ту је умро.

Студенти

Један од најомиљенијих шегрта који је Леонардо да Винци имао је млади Гиан Гиацомо Цапротти да Орено, звани ил Салаино или Салаи, што је значило "мали ђаво". Ушао је као приправник у 10 години 1490. Био је згодан младић, чија је лепота била изједначена са његовим лошим понашањем.

Леонардо је оставио писања у којима је говорио о Салаијевим грешкама и описао га као узалудног, лажљивца, лопова и пропалице. Упркос томе, дечак је био у његовој служби дуги низ година.

Свети Јован Крститељ, Леонардо да Винци, преко Викимедије Цоммонс Леонардова слика светог Јована Крститеља по узору на Салај, ово је било једно од најпопуларнијих тосканских дела. Када је Леонардо био у Француској, Салаи се вратио у Милано и настанио се у винограду у власништву свог господара, где је касније убијен.

Други од Леонардових ученика био је Францисцо Мези, који је под надзором учитеља почео 1506. године, када је дечак имао око 15 година. Био је с Да Винцијем док није преминуо у Француској, а онда је наследио дела Тоскане.

Међу осталим приправницима Да Винција били су Марцо д'Оггионо, Гиовани Антонио Болтраффио, Амброгио де Предис, Бернардино деи Цонти, Францесцо Наполетано и Андреа Соларио.

Уметност

Препознатљива својства Леонардо да Винцијевог рада била су достигнућа у погледу технике, како у гестама тако и у кроматским тоновима који су коришћени у наративне сврхе и у примени научних студија у уметности.

Његова напорна истраживања уздизала су Леонардово дело, учећи о анатомији, људској и животињској, перспективи, третману светлости и боја, ботаници, геологији и архитектури.

Каже се да су му дела била најближа тродимензионалном сликарству, јер је успео да детаљно унесе дубину у своја дела. Италијан је развио амбициозну и нову технику.

Први послови

Док је још радио у Верроццхиову атељеу, Леонардо да Винци учествовао је у неким радовима како у учитељској радионици, тако и у личном раду, међу којима се истиче Кристово крштење.

Такође из ове прве фазе италијанског уметника је дело које је крстило као Навјештење.

Постоји још једна верзија најаве за коју није познато да ли је такође припадала Леонарду. Имају сличности, али оба имају врло препознатљиве елементе, посебно на говору тела главних јунака слике.

Прва је мала, димензија отприлике 59 к 14 цм, а дјевица је приказана покорна вољи Божјој када јој је открива анђео који би била Христова мајка, спаситељица човјечанства.

У другој верзији, много већој (дужине око 217 цм), девица чита текст и руком означава страницу, истовремено изражавајући изненађење због анђелове посете.

Мајка Божја показује очигледно поуздање замењујући традиционално представљање ове врсте слика.

Друга верзија, чије се ауторство приписује Леонарду, засигурно је много више у складу са хуманистичким параметрима који су доминирали у време кад је слика настала.

1480с

Иако је у овом периоду Леонардо добио три велике комисије, само једна од њих је завршена, очигледно је да је уметник у том периоду био у депресији, што би могло утицати на његове стваралачке способности.

Свети Јероним је једна од слика коју је Да Винци у то време оставио недовршену, очигледно да је у то време био под великим утицајем његових анатомских студија и то се види по оном малом што је успео да направи у овом делу.

Једна од најпознатијих Леонардових слика, иако је није успео довршити, било је клањање мудраца, фреска која је по завршетку требала бити 250 к 250 цм. У овоме је почео да развија перспективне технике и даје велику важност архитектури.

Још један уметник покушао је да заврши дело касније, али је умро, тако да никад није завршен.

Коначно, велико дело Леонарда у овој деценији била је Богородица од стена, на овом апокрифном призору се истицала прилично прецизна позадина која је представљала стеновито окружење, вероватно зато што је уметник проучавао пејзаже и геологију.

Виргин оф тхе роцк, аутор Леонардо да Винци и радионица, путем Викимедиа Цоммонс Међутим, у то време је добијао жалбе јер није показивао архитектуру, што је оно што се у почетку тражило.

1490с

Током овог периода, Леонардо да Винци добио је задатак да заступа љубавницу Лудовицо Сфорза, која је заробљена у Госпођи са Ермина (око 1483 - 1490).

Женско име било је Цецилиа Галлерани, што је довело до једне од интерпретација у којима се ермине односио према презимену модела, пошто је грчка реч за ову животињу била "гале".

Значење дела је такође било повезано са надимком Лудовицо Сфорза, званог "Ермеллино", јер је припадао Реду Ермина. Друго тумачење је да је Галлерани могао бити затрудњен са војводом.

Последња вечера, Леонардо да Винци, преко Викимедиа Цоммонса Леонардово највеће дело овог периода било је Последња вечера, наручена од самостана Санта Мариа делла Гразие у Милану. Тамо је уметник ухватио тренутак у којем Исус коментарише своје следбенике да ће га један од њих издати.

Техника коју је Леонардо користио у реализацији ове слике допринела је његовом брзом трошењу, јер је уместо кориштења уобичајеног уља у фрескама одлучио да слику направи темпером, много мање отпорном на пролазак времена.

Век КСВИ

Једно од најомиљенијих дела самог Леонарда да Винција, поред што је најпознатије његово стваралаштво, била је Мона Лиса, позната и као Ла Гиоцонда, портрет из периода између 1503. и 1506. године.

Модел је била Лиса Гхерардини, супруга Францесца дел Гиоцонда, имена која су уступила мјесто насловима који су додијељени раду.

Убрзо након стварања, комад је стекао француски монарх и од тада је постао једно од најомиљенијих блага те земље.

Мона Лиса, Леонардо да Винци, преко Викимедиа Цоммонс То је мала слика, пошто има димензије 77 к 53 цм. Основа је топола, а за обављање радова коришћено је уље.

Техника коју уметник користи била је сфумато, која се састоји од наношења неколико деликатних слојева боје и лака за стварање дифузних контура, давање веће дубине и сакривање потеза четкице.

Постао је веома познат након крађе 1911. године, када је Винцензо Перуггиа слику узео из музеја Лоувре, где није имао посебну заштиту. Две године касније покушао је да га прода флорентинској галерији Уффизи и тада је обновљен.

Најновији радови

Остале најутицајније слике Да Винција у овом периоду биле су Дјевица, Христово дете и Света Анна (око 1510.), дело које су касније уметници често копирали да би стекли знање у техници сфумато.

Такође треба приметити комад назван Сан Јуан Баутиста (1513 - 1516), у којем је Салаи служио као узор Леонарду.

Наука

Тренутно је познато око 13.000 страница студија из различитих области Леонарда да Винција, мада се процењује да је тај број порастао на 40.000. Цртежи и друге ноте уметника садрже уметничку вредност у себи.

Леонардо је нашао средства за посматрање. Покушао је да разуме како свет функционише описујући и представљајући одређене појаве, али у многим случајевима му је недостајала теорија.

Сматра се да су његове студије о фосилима биле један од темеља за развој наука, као што је палеонтологија.

Познато је да је, пре него што је умро, припремио трактат о анатомији, његова испитивања делимично су објављена у Уговору о сликарству (1651).

Анатомија

Студије анатомије Леонарда да Винција започеле су рано, јер је од његових година научник Верроццхио-а почео на терену. Касније је као и многи други доминирао приказивањем анатомских карактеристика на својим сликама и цртежима.

Откако је био у Фиренци, добио је дозволу за сецирање лешева у болници Санта Мариа Нуева, заједно са доктором Марцантонио делла Торре. Али током боравка у Милану и Риму, наставио је са проучавањем ове материје.

Анатомска слика мушкарца, аутор Леонардо да Винци, путем Викимедиа Цоммонса Тоскан се фокусирао на функционисање скелета, васкуларног система, мишића, срца, унутрашњих и полних органа.

Оставио је важан напредак у овим областима, попут детаљног проучавања механичких функција скелета, сада корисних у биомедицини. Такође је одговоран за прво цртање плода у матерници.

Проучавао је ефекте старења и емоција на физиономију људских бића. Исто тако, дио свог времена посветио је анатомским студијама на животињама.

Инжењеринг

Леонардо да Винци био је ренесансни полимат; Међутим, за његове савременике је најцењенији таленат који су показали Италијани били инжењерски. Његову инвентивност и способност решавања проблема многи су желели.

Генерално је била посвећена одбрани, како у заштити градова, тако и у машинама дизајнираним за ту сврху. То је оно што је привукло пажњу Лудовицо Сфорза ил Мороа, и зато је 1499. године добио уточиште у Венецији и на исти начин га ујединио са Мацхиавеллијем и Франциском И.

Леонардо је дизајнирао за султана Бејазида ИИ мост са једним распоном, то јест, са само два утора, дужине 240 м, који би био смештен на Босфору или у истанбулском тромеђу. Такође је планирао да преусмери реку Арно.

Изуми

Летећа машина Леонарда да Винција. Извор: корисник ТТаилор. Датотека са јавним доменом.

Дуги списак изума приписује се Леонарду. Међу њима су артефакти, попут бицикла, калкулатора, аутомобила или чак летеће машине. Познато је да је израђивао музичке инструменте по мери.

Реконструкција аутомобила који је изумио Леонардо да Винци. Извор: корисник АМ. Датотека са јавним доменом.

Такође је створио хидрауличне пумпе, радилицу која се користи за машинско завијање, као и парни топ, прототип падобрана и џиновски самострел.

Прототип "првог" хеликоптера Леонарда да Винција. Извор: корисник 2басс ЦЦ БИ-СА 2.0 (хттпс://цреативецоммонс.орг/лиценсес/би-са/2.0)

Лет је био још једно од подручја интереса Леонарда који је дизајнирао машине за летење као што су орнитоптер или хеликоптер. Његове студије о овој теми сажете су у Кодексу о лету птица (1505).

Референце

Васари, Г. (1976). Живот великих уметника. 4. изд. Мадрид: Редакција Медитерранео, стр. 61-84.
Ен.википедиа.орг. (2019). Леонардо да Винчи . Доступно на: ен.википедиа.орг.
Хеиденреицх, Л. (2019). Леонардо да Винци - Биографија, уметност и чињенице. Енцицлопедиа Британница. Доступно на: британница.цом.
Музеј науке, Бостон (2019). ДА ВИНЦИ - РЕНАИССАНЦЕ МАН. Доступно на: мос.орг.
Биограпхи.цом Едиторс (2014). Телевизијске мреже Леонардо да Винци А&Е - Биограпхи.цом. Доступно на: биограпхи.цом.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЦИ: БИОГРАФИЈА, ЛИЧНОСТ, НАУКА, УМЕТНОСТ - АРТЕ - 2025