10 РАЗЛИКЕ ИЗМЕЂУ КРАТКЕ ПРИЧЕ И РОМАНА (СА ПРИМЕРИМА) - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Међу разликама између приче и романа издвајају се варијације у дужини, структури нарације и јединици радње, између осталих фактора. Иако се за оба жанра одликује прича о измишљеној радњи, начини приповиједања су различити у сваком случају.

Не треба бити сувише лако рећи да је прича мањи жанр од романа и да за то служи само као вежба. Сваки жанр има своје вредности које се морају различито ценити.

Једна од главних разлика између кратке приче и романа је та што је прва обично много краћа од друге. Извор: пикабаи.цом

За роман је карактеристично да је обично дугачка приповест, написана у прози и са широким развојем средишњег дела заплета. Супротно томе, прича је кратка прича која може бити писана или усмена и која представља развој много мање сложеног заплета, темељећи причу на неколико ликова.

10 главних разлика између кратке приче и романа

-Оригин

Поријекло приче

Може се рећи да је прича много старија од романа, јер своје прве манифестације потичу из усмене културе.

Можемо претпоставити да је прича, схваћена у ширем смислу "кратке приче", почела да постоји практично откад је човек развио способност комуникације путем језика.

Многе древне приче о усменој традицији састављене су у писаном облику, успевајући да се сачувају као део историје књижевности. Неки примери су: Езосове басне (Грчка, 4. век пре нове ере), Хиљада и једна ноћ (Блиски Исток, 9. век), и Геоффреи Цхауцер, Тхе Цантербури Талес (Енглеска, 14. век).

У средњем веку развијали су се различити облици популарне и књижевне приче. Неки су имали овоземаљски и шаљиви смисао, док су други - као аполог, узор и фабула - имали истакнуту идеолошко-дидактичку функцију.

Поријекло романа

Израз романа потјече из италијанске ренесансе и у почетку је означавао наративне написе нешто дужим од приче, рађене на начин Гиованнија Боццацциа и са реалистичком и сатиричном темом.

Новеле или новеле у својим почецима нису биле толико дуго колико романтике, сјајне композиције које су препричале догађаје историјске или митске природе.

Међутим, термин роман је убрзо коришћен да означи било који наративни текст који је превазишао димензије приче.

Иако се први романи романа сежу у време древне Грчке, роман није достигао облик који га заиста карактерише све до шеснаестог века. Из тог разлога се сматра родом касног појављивања.

-Проширење

Главна карактеристика која разликује приче од романа је њихова дужина. Прича је кратка прича; напротив, роман је дуга прича.

Међутим, категорије као што су „кратка“ и „дуга“ могу створити нејасноће. Отуда постоје категорије попут кратког романа или дуге приче.

Примери

На пример, класична прича попут Анаконде (1921), Хорацио Куирога, има четрдесетак страница. Још једна подједнако класична, Кућа коју је снимио Јулио Цортазар (1946), не досеже десет страница. Исто тако, постоје приче које немају више од једне странице.

За разлику од приче, дужина романа нема ограничења. Роман може достићи пропорције које би неки сматрали недовољним. Пример је Гуерра и Паз (1864) Леона Толстоја, књига која има око 1200 страница.

-Карактери

Романиста се углавном фокусира на промишљање свих физичких, етичких, социјалних и психолошких карактеристика својих главних ликова.

Ти се аспекти морају добро развити кроз еволутивни процес у којем се лик мења у складу са догађајима који су му се догодили током приче.

С друге стране, писац приче требало би да користи само неколико гести, детаља или кратких објашњења да би представио лик лика. Наратор приче треба да се фокусира на конкретно излагање сукоба лика, а не на бесконачне узроке или конотације које он може имати.

У причи се више пажње посвећује правилном структуралном функционисању завере како не би лутао и изгубио шокантан ефекат који је потребан. Генерално, лик, а не биће које оживљава фикцију, своди се на зупчаник у наративној структури.

Примери

У роману Робинсон Црусое (1719), Даниел Дефое усредсређује своју приповијест на конструкцију узорног лика који демонстрира вриједности доброг хришћана у модерности. Овај лик расте у свим аспектима његовог живота због тешкоћа са којима се сусреће током приче.

С друге стране, ако читамо причу Кућа коју је преузео Цортазар, уместо да се емоционално идентификујемо са протагонистима, допуштамо се да будемо изненађени фантастичном природом онога што се са њима дешава (они су их избацили од непознатих ентитета) и суспензијом коју је аутор створио са својим наративне технике.

-Опис

Концизност приче захтева да се нарација брзо креће. Из тог разлога, приповједач радије користи радње прије описа, јер посљедње успоравају, одгађају, паузирају развој завјере.

Ако је потребно описати ситуацију, приповједач углавном користи ресурс динамичког описа. Састоји се од описивања радњама, претежно употребом глагола уместо придјева.

Уместо тога, романи често имају дуге описне дигресије које служе постављању сцене и наглашавању симболичког значења одређених елемената.

Примери

У причи, уместо да описује сценарио фразом попут: "Царлос је живео у бучном, загађеном и насилном граду", приповедач је могао изразити исту ствар на овај начин: "Бука буке и увреда колекционара су сачувани Царлос је прегазио аутобус који је прескакао црвене лампице и остављао све импрегнирано трагом дима “.

У случају романа, неки романи имају велики нагласак на осетљивој природи својих описа, као што је случај са Марселом Проустом и чувеном сценом у потрази за изгубљеним временом, у којој је описано све што човек осећа. лик једе колач

-Структура

Наративна структура приче је врло крута, генерално се користи презентациона шема проблема-средина-врхунац-развргнуће.

Роман пружа писцу више могућности да се игра са наративном структуром. Пролепсис, флешбекови и међусобно закључавање различитих наративних нити се могу извршити.

Пример

Парадигматичан случај романтичарског експериментирања је Раиуела (1963) Јулио Цортазар, будући да се његова поглавља могу читати различитим редоследом, а да дело не изгуби смисао.

Јединство акције

Прича генерално представља развој једног догађаја који обично има релевантан, посебан или изванредан карактер.

Новеле представљају велику разноликост радњи које су са разлогом углавном повезане. Понекад се могу видети супротне епизоде ​​које немају мало везе са главним заплетом представе.

Примери

У причи Поеово украдено писмо писац се држи само истраге крађе. С друге стране, у Дон Кихоту се примећује нарација догађаја који немају много везе са централном темом; такав је случај испреплетених романа.

- Јединица времена

Хронолошки, прича у причи је обично ограничена на кратак период. Приповиједани догађај представљен је као шок, заграде у свакодневном животу ликова.

У роману су приче представљале дужи временски период. Из тог разлога они обично описују велике промене у контексту и субјективности ликова.

Примери

У књизи Тхе Ассассинс Ернеста Хемингваиа, време за причу траје само једно поподне, што траје интервенцију мафијаша у ресторану.

Уместо тога, роман Сто година самоће (1967.) Гарциа Маркуеза, прича је о пороцима једне породице кроз седам генерација.

-Место

Радња приче се обично дешава у једном простору у коме је концентрисан изванредни догађај који је повезан. С друге стране, у роману су обично изграђени веома широки универзуми у којима се ликови крећу.

Примери

Примјер ове карактеристике је прича Цаса коју је снимио Цортазар, будући да се читава приповијест одвија у старој кући у Буенос Аиресу.

У случају романа, у Гулливеровим путовањима (1726) Јонатхана Свифта заплет је фокусиран на протагонистичко путовање кроз различите фантастичне земље.

-Атмосфера

Уопштено, кратка прича има само једну врсту атмосфере која је у складу са темом и ефектом који прича покушава да пренесе.

С друге стране, у романима се обично приказују нијансе које су у складу са развојем завере и ликовима.

Примери

У причама о ХП Ловецрафт увек преовлађује атмосфера која је окарактерисана мрачним и застрашујућим.

С друге стране, у Гоетхеовом роману Туге младог Вертера (1774) атмосфера наратива се мења у складу са расположењем главног јунака, који је понекад одушевљен, али затим тоне у меланхолију над својим љубавни сукоби.

-Читање

Начин читања приче и романа потпуно је различит. Едгар Аллан Пое рекао је да причу треба читати у сесији која траје између 30 минута и 2 сата. Другим речима, читалац мора имати могућност да одмах приступи целокупном делу.

С друге стране, време пријема романа се продужава и прекида; то ствара одмор и рефлексију током читања. Читалац може паузирати читање романа и наставити га нешто касније, а да не умањи његов естетски ефекат.

Референце

1. Босцх, Ј. "Теорија приче" (1967). Мерида: Универсидад де лос Андес / Факултет хуманистичких наука и образовања.
2. Д'Ангело, Г. (коорд.) „Ремек-дјела кратке приче“. Барселона: Уреднички оцеан.
3. Миерс, В. "Ефекат и метода у краткој причи" (1913). Преузето 15. априла 2019. године са Државног универзитета у Ајови: ир.уиова.еду.
4. Жуков, Е. „Разлика између романа и кратке приче“ у Кутку писаца. Преузето 15. априла 2019. године из Ринцон де лос Есцриторес: ларманциалтда.цом.
5. "Прича и роман" на Одељењу за образовање, универзитетско и стручно усавршавање. Преузето 15. априла 2019. године из Министарства образовања, универзитета и стручног усавршавања: еду.кунта.гал