НОВОХИСПАНСКИ БАРОК: КАРАКТЕРИСТИКЕ, АРХИТЕКТУРА, СЛИКАРСТВО - УМЕТНОСТ - 2025

Б новохиспано арроцо или мексички барок је био уметнички покрет која је владала у Новом Шпанији у КСВИ веку у КСВИИИ. Проширила се чак и на север све до почетка 19. века. У овом су покрету класични облици и украси организовани или манипулисани за гледаоца са највећом илузијом покрета, визуелног узбуђења и емоционалног учешћа.

Барокни стил је започео у Европи као својеврсни наставак ренесансе. Касније су драстичне разлике између два стила биле уважене. Драматичност барокне уметности искориштавала је религиозни и секуларни апсолутизам.

Катедрала Мекицо Цитија, пример новог шпанског барока

Барокна архитектура, скулптура и слика цвјетале су у служби Католичке цркве и монархија које су ову религију исповедале. Уопште, барокни уметници су се нарочито фокусирали на природне форме, просторе, боје и светла. Сврха је била произвести снажно, али тихо емоционално искуство.

Са своје стране, барокни уметници из Нове Шпаније желели су да изненаде гледаоце. Контрасти попут светлости и сенке или изненадни и неочекивани помогли су да се постигне тај ефекат.

Они су тражили дисолуцију јединства, уместо равнотеже. Сцене су обично биле врло емоционално набијене, приказујући тренутке и позе претјераног драматичног интензитета.

карактеристике

Средина 18. века

Барокни покрет је доминирао у средњој и јужној Европи од краја 16. до почетка 18. века. Међутим, барок Нове Шпаније достигао је врхунац неколико деценија касније. На пример, у Новој Шпанији, неколико значајних грађевина које су следиле овај стил још увек се гради након средине 18. века.

Велики утицај

У Новом свету, а посебно у Новој Шпанији, овај покрет је имао дубок и трајан утицај. Барок је покушао синтезу супротстављених услова и искустава.

Баланс тема

Тражила се равнотежа заснована на напетости између смртности и бесмртности, сензуалности и аскетизма, младости и старости.

Надаље, његове превладавајуће религиозне теме и архитектонски стилови добрим дијелом су одражавали експресионизам хеленистичког раздобља. Утицај класицизма који је инспирисао италијанску ренесансу био је мање присутан.

Поновно потврђене доктрине Католичке цркве

Истовремено, барокни стил и расположење расли су с католицизмом или контрареформацијом. Нови шпански барок потврдио је и разрадио традиционалне доктрине Католичке цркве.

Међу тим учењима биле су: еухаристија као жртва, посредничка улога свећеништва, преданост Мајци Божјој, посредничке силе Марије и светаца, духовна вредност верског живота и друге.

Архитектура

Архитектура је најочитији доказ барокно-новосадске покрајине. До око 1650. године, грађанске зграде и манастири и друге цркве у Новој Шпанији приказивали су еклектичну мешавину романике, готике и ренесансе. Касније се препустио америчкој верзији барока.

Архитектура барока Нове Шпаније тежила је да поједностави своје европске изворе. Манипулација простором била је витални аспект већине европске барокне архитектуре.

С друге стране, жена из Нове Шпаније посветила је више пажње моделирању површина него манипулисању масама и количинама. Ово би моделирање могло бити сложено и драматично. У ствари, сложени украс је знак овог архитектонског стила.

Као пример можемо навести Катедралу у Мекицо Цитију, једну од највећих шпанско-америчких цркава. У њему се налазе масивни пиластри који стрше из главне равни фасаде.

На њих се причвршћују велики камени носачи. Далеко од ње налазе се врата брода и два бочна ходника. Такође има мања декорација што мало утиче на игру публике.

На исти се начин многе мање цркве новоспанског барока одликују украсним украсом с вањске стране. Њихове су фасаде високо уклесане и можда имају два украшена звоника која су уз њих.

Да није тако, били би нешто више од два блока који се пресијецају с куполом. У унутрашњости су изложени масивни, замршени и позлаћени олтарни предмети.

Сликарство

Барокна слика Нове Шпаније инспирисана је увозним радовима шпанских и фламанских сликара. Ова дела су састојала од оригинала, копија и отисака.

Францисцо де Зурбаран и Петер Паул Рубенс били су доминантни утицаји током друге половине седамнаестог века. Себастиан Лопез де Артеага, Зурбаран-ов ученик, емигрирао је из Цадиза у Нову Шпанију 1643. Његови су ученици боју, стил и манирне формуле барока уклопили у нову шпанску умјетност.

Поред тога, Шпанац Балтазар де Ецхаве и Риоја помогао је да у сликарство Нове Шпаније унесе изненађујуће текстурне ефекте. Исто тако, реализам и киароскуро уметности Нове Шпаније стекли су бујност и ружичасту обојеност Рубенса.

Дела мајстора сликара Бартоломее Естебана Мурилла са друге стране такође су имала велики утицај. Они су били искрено цењени због свог састава, боје и дизајна.

Такође су били обдарени грациозношћу, елеганцијом и емоционалном осетљивошћу. То су имитирали барокни уметници Нове Шпаније. Међутим, нису успели да са великим успехом контролишу емоционални тон религиозне материје.

Крајем 17. века, златно доба барокног сликарства у Новој Шпанији било је готово крај. Цристобал де Виллалпандо се истиче из овог периода. Многи га сматрају најелегантнијим и највећим сликаром у Мексику. Многа дела су јуначка у пропорцијама, врло маштовита са светлим бојама и пуна енергије.

Музика

Домаћи музичари су се у полифонију упознали током првог века шпанске владавине. То је учињено образовањем и индоктринацијом верских редова.

Шпански учитељи су формирали и водили музичке групе углавном са локалним талентом. Индијанци су били нарочито вешти као инструменталисти.

Сада је већина музике која је доступна од почетка седамнаестог века била литургијска, у конзервативном контрапунталном стилу или у једноставној хомофонији. Али музика више зборова је такође култивисана.

Касније, и током 18. века, полхорални и концертни стилови постали су заједнички и за латино сакралну музику и божићне песме.

Након 1670. године, развој формалних и стилских карактеристика помно је следио развој Шпаније. Шпански стил је постао доминантан. Карол се гајила на плодан начин. То је било прилагођено локалним традицијама и упијало је изворне и популарне елементе.

Референце

1. Фрасер Гиффордс, Г. (2007). Светишта земље, камена и светлости: Цркве Северне Нове Шпаније, 1530-1821. Туцсон: Универзитет Аризона Пресс.
2. Нова светска енциклопедија. (2016, 12. маја). Уметност барока. Преузето 31. јануара 2018. године са невворлденцицлопедиа.орг.
3. Хамнетт, БР (2003). Јединствена историја Мексика. Цамбридге: Цамбридге Университи Пресс.
4. Бакевелл, П. (2010). Историја Латинске Америке до 1825. Западни Суссекс: Јохн Вилеи & Сонс.
5. Гриффитх, ЈС (2001). Барокни принципи организације у савременој мексичкоамеричкој Аризони. У АГ Мелендез, Ј. Иоунг, Мооре, П. и Пинес (уредници), Тхе Мултикултурални југозапад: А Реадер, пп. 141-155. Туцсон: Универзитет Аризона Пресс.
6. Стеин, ЛК (1998). Шпанско и португалско наслеђе. У ЈА Садие (уредник), Цомпанион то Барокуе Мусиц, пп. 327-336. Беркелеи: Университи оф Цалифорниа Пресс.