ЕУГЕНИО ЛАНДЕСИО: БИОГРАФИЈА, РАДОВИ - БИОГРАФИЈЕ - 2025

Еугенио Ландесио (1810-1879) био је италијански сликар и истакнути студент мађарског пејзажног архитекте Каролиа Маркоа "Старијег". Његов рад је био веома важан у Мексику, захваљујући делу који приказује пејзаже северноамеричке земље.

Каријеру у Мексику обележиле су године у којима је био део Академије Сан Карлос. Тамо је имао велики утицај на друге уметнике, као што је био случај са Јосеом Маријом Веласцо.

Сликање Долине Мексика. Извор: Национални уметнички музеј, преко Викимедиа Цоммонс.

Биографија

Сликар Еугенио Ландесио рођен је 1810. године у Алтессану, граду који се налази у непосредној близини Торина, у Италији. Био је део породице која се посветила уметности рада са сребром и у детињству је живела у Риму.

Од ране младости развијао је велику љубав према цртању. Такво је интересовање да је његов отац уверен и поднео оставку да ће Еугенио у будућности бити сликар.

Ландесио је започео студије пејзажног сликарства код сликара француског порекла, чије име је било Амедее Боургеоис. Касније је постао ученик познатог пејзажног сликара Каролиа Маркоа, познатог и као Царлос Марцо или "Старац".

Слиједио је Марко-ове кораке и његов рад се нагнуо према романтичној пејзажној слици. Његова дела су се истицала јер је успео да истакне слаткоћу и мекоћу својих сцена. Почео је да буде познат у Мексику јер је неколико његових слика стекао Ацадемиа де Сан Царлос, део Аутономног универзитета у Мексику.

Касније, јануара 1855., шпански сликар Пелегрин Цлаве позвао га је да предаје пејзаже на академској установи. Своју улогу професора пејзажа, перспективе и принципа украшавања обављао је до 1871. године. У америчкој земљи га памте по томе што је одбио да потпише Устав из 1857. године, због свог статуса странца.

У Мексику је боравио до 1877. Неколико година боловао је од плућне болести, што га је навело да напусти предавање на Академији Сан Царлос. Две године касније, 1879. године, умро је у Паризу 29. јануара.

Играња

Ландесиово дело није било посвећено само сликама. Свој печат оставио је и на академској страни захваљујући писању три књиге. Ове публикације очигледно су се фокусирале на све што је повезано са пејзажним сликарством. Били су то референтни бројеви за све његове студенте на Академији Сан Царлос.

Темељи уметника, цртача и сликара (1866) била је његова прва књига. Била је то компилација о елементима који имају везе са перспективом ствари. Удубио се у употребу сенки и прекривао неке неопходне основне елементе геометрије.

Општа или пејзажна слика и перспектива на Националној академији Сан Карлоса била је његова друга књига. Објавио га је 1867. и имао је 42 странице које су послужиле као увод у пејзажни покрет.

Његова последња академска публикација била је екскурзија до пећине Цацахуамилпа и успон до кратера Попоцатепетл. Први пут је објављен 1868. У овом раду Ландесио је изложио своју визију Мексика.

У области сликарства, Италијан је у Мексику имао неколико веома признатих дела. Долина Мексика је можда његова најпопуларнија слика. Такође је сликао Поглед на рудник Сан Мигуел Регла, Агуа Вирген или Треви, Доинг Цолон, Хациенда Матлала и слику Ојо де агуа де Сан Мигуел.

Долина Мексика виђена из Церро Тенаио

Његова најважнија слика је такође имала велики формат, са платном већим од три квадратна метра. Направљена је у уљу 1870. године и представља сцену у пољу са породицом која посматра залазак сунца.

Да би направио ову слику био је смештен на врху Тенаио-а. Верује се да је ишао на исто место више пута и да је направио различите скице у различито доба дана.

Сваки детаљ представљен је истинито. Љубичаста, наранџаста боја присутна на небу могла би се ценити на слици. Светлост је присутна и можете видети како она утиче на остатак окружења. Побринули смо се за детаље у одећи људи, све што би омогућило велики реализам делу.

Хациенда патио

Бавио се низом слика. 10 слика је направио за Ницанор Беистегуи, важног трговца у Мексику. Тадашњи критичари били су веома цењени. Пуно се поиграо са контрастима и одразима у елементима као што је вода.

Главне карактеристике

Еугенио Ландесио био је сликар који је велики део свог живота усредсредио на подучавање. Веома се ослањао на анализу и поштовање низа правила како би створио своја дела.

Осмислио је другачији начин предавања на Академији Сан Карлос, који је карактерисао својим предавањем веома фокусираним на практичном делу. Своје предавања усредсредио је на објашњавање како се пејзаж разграђује и одређивање елемената који чине целину.

Посебан акценат ставио је на реконструкцију пејзажа коришћењем светлости и сенке. Ландесио је вјеровао у израду неоспорних копија природе, а за то су та два елемента била витална. Дао је виши ниво перспективе.

За италијанског сликара пејзаж се састојао од два дела која су чинила целину. Говорим о локацијама и епизодама.

Локалитети су имали везе са контекстом или окружењем присутним у пејзажу. Односно, одредите присуство лишћа или не, врсту терена, зграда, воде итд.

Епизоде ​​су додатном значењу представиле представу. Они су били одлика у радовима пејзажног покрета. Радило се о фигурама које су значењу додале значење, нарацију или причу. То значи да су то били портрети (људи или животиње) или призори (војни, породични или популарни).

Сматран је претечом уређења пејзажа у Мексику. Њихово присуство омогућило је да овај покрет постане стабилнија и признатија пракса у америчкој земљи.

Ученици

Имала је веома велику групу студената, од којих је неколико имало изванредне каријере у уметничком свету. Можда је најважнији био Јосе Мариа Веласцо Гомез, јер је он био Ландесиоов наследник као учитељ за следећу генерацију пејзажног стила.

Поред тога, имао је велики утицај на уметнике као што је Салвадор Мурилло (директор уређења пејзажа 1874. Ацадемиа де Сан Царлос, улогу коју је Ландесио претходно имао), Луис Цото (који се такође истакао својим делима на верским или историјским темама), Грегорио Думаине или Хавиер Алварез.

Важност у Мексику

Улога коју је Ландесио играо у Мексику имала је велику важност за умјетнички покрет. Његов долазак у америчку земљу поставио је темеље пејзажног покрета у тој земљи, где је остао више од 20 година.

Његов циљ био је фокусиран на подучавање својих ученика да обраћају пажњу на природу која их окружује.

Посебан нагласак ставио је на потребу анализе детаља које пружа свјетло и детаље у боји. Начин на који су сви ти елементи морали да се ухвате (а затим пренесу на платно) такође је био веома важан у његовом учењу.

Референце

1. Фернандез, И., и Цастледине, Д. (2003). Историја Мексика. Мексико: Монцлем Едиционес.
2. Лара Елизондо, Л. (2001). Визија Мексика и његових уметника. Мексико: Куалитас.
3. Национални институт ликовних уметности. (1947). Национални музеј пластичне уметности. Мексико.
4. Ревилла, М. и Гарциа Барраган, Е. (2006). Визија и осећај мексичке пластике. Мексико: УНАМ, Координација хуманистичких наука, Уреднички програм.
5. Вилла Роиз, Ц. (1997). Попоцатепетл. Мекицо, ДФ: Плаза и Валдес.