Цхарлес Веидман (1901-1975) био је амерички кореограф и плесач који се истицао од 1920-их, времена економског и индустријског развоја у Сједињеним Државама, до пада 29..
Веидманов рад је желео да буде иновативан, раскинувши са стиловима наслеђеним из 19. и почетка 20. века. За њега је плес морао бити нешто веома блиско људима, оно што су Северноамериканци буквално плесали како би телу дали више пластичности и могли да додају различите елементе, попут неких комичних аспеката нијемих филмова.
Портрет Цхарлеса Веидмана, 4. децембра 1933. Царл Ван Вецхтен
Након Другог светског рата, многи уметнички покрети попримали су значај, а заправо је џез постао важна манифестација у кафићима и баровима широм земље.
Биографија
Веидман је рођен 22. јула 1901. године у Линцолну у Небраски. Отац му је био ватрогасац, а мајка шампион у ролању, према Веидману у својој аутобиографији.
Чарлс је био заљубљен у грчку и египатску архитектуру. У ствари, неки мисле да ће се то видети касније у неколико његових дела. Међутим, видевши Рутх Ст. Денис како плеше, одлучио је постати плесачица.
1920. године 19-годишњи Веидман стигао је у Лос Анђелес са намером да студира у Денисхавн Сцхоол, престижној компанији коју су основали Ст. Денис и Тед Схавн.
Било би осам година када би плесач научио основе плеса и постао један од најистакнутијих у продукцијама као што су арапски дует и Принцеза и демон.
Сарадња са Дорис Хумпхреи
Тада је одлучио да створи сопствену компанију са Дорис Хумпхреи, коју је упознао у Денисхавну, а зовеће се Хумпхреи-Веидман Цомпани.
Од 1930. до 1950. истраживао је нове облике кретања и чак радио на Броадваиу. Желео је нешто другачије у плесу и увео кинетичку пантомиму и велике падове, врло типичне у његовом друштву.
Компанија основана са Хумпхреијем угасила се средином четрдесетих, када је плесачица ушла у време великих личних тешкоћа и интроспекције.
Тек крајем 1960. године поново би се успоставио у Нев Иорку. Неки од његових каснијих радова указују на то да га је можда подценио као модерног кореографа са формалистичким нагнутом.
Веидманово наслеђе препознају многе личности у уметности. Различити чланови компаније Хумпхреи-Веидман чувају материјале попут биографије коју је написала Јонетте Ланцос, Рецлаиминг Цхарлес Веидман (1901-1975): Живот и наслеђе америчког плесача, и биографски видео.
Његов допринос свјетском плесу препознат је наградом Херитаге, која је плесачу додијељена 1970. Слично томе, многи плесачи дугују признање Веидману, који је тренирао изванредне кореографе као што су Лоуис Фалцо и Јосе Лимон.
Смрт
Плесач и такође учитељ умро би 1975. године у Нев Иорку. Тада је имао 70 година. Његов утицај не само да је достигао савремени плес, већ је и повећао амерички џез плес.
Техника
Управљање одређеном врстом енергије, искориштавање покрета попут пада и устајања или обуставе, то су била нека од истраживања која је Веидман подузимао од 1930-их и током целе каријере.
Могло би се рећи да је принцип који је охрабривао његов рад гравитација и како тело делује против ње. Ова иновација у плесу савршено се може приметити у Листрата (1930), Сцхоол фор Хусбандс (1933) и Алцина Суите (1934).
Такође је релевантно додати да су његове драматичне способности учиниле његово дело нечим врло јединственим и да ће бити попут Веидманове етикете. Некада је био веома енергичан и прелепо комбиновао и комично и драмско.
Стил
Иако за многе, Веидманов рад није био директно политички, он је бринуо о борбама свог времена, посебно ономе што је живело у његовој земљи, Сједињеним Државама.
У четрдесетим годинама основао је сопствено плесно друштво, Цхарлес Веидман Данце Тхеатре Цомпани. У њој је њен стил био јединствен јер је експериментирала са персонификацијом мимика и прављењем хумора.
Једно од најпознатијих дјела ове фазе били су Веидманови трептаји. На исти начин радио је и приказујући шејкове, зликовце и фаталне жене, с намером да гледаоци виде шта се дешава у њиховом окружењу, препознају ту америчку културу по његовом осебујном стилу. Осим што је био пионир у овом аспекту, бавио се и оперном кореографијом.
Цхристмас Ораторио
Ораторио де Навидад једно је од дела у коме се Веидманов стил и форма покрета најбоље цене. Први пут изведен 1961. године, присећа се неких плесова из тридесетих година КСКС века.
Уобичајено је посматрати тела која се нагињу и напред и назад, показујући страхопоштовање, задивљеност или поштовање. Осим овога, руке такође играју важну улогу, јер су оне које вичу на небо, дижу се у радости или могу бити статичне у молитви. Ораторио де Навидад репрезентативни је рад Веидмана изведен за Божић.
На пример, стил Линцхтавн-а (1936) је другачији, јер је насиља више. То су пљускови, покрети који оптужују, тела која пишу по земљи. То је насилна, страствена свађа.
Очигледно постоје линча и бес. У Линцхтавну постоји критика друштва, део Веидмановог стила, јер приказује мноштво хистерије гомиле људи како се могу однести првобитним импулсима.
Наслеђе
1960. године кореограф Цхарлес Веидман створио је Тхе Нев Артс Тхеатре оф Екпрессион у Нев Иорку. И иако простор није био правилно велик, знао је како да га искористи за обављање последњих година свог живота.
Веидман је пре свега уживао у оданом праћењу, као што се догодило на колеџу у Беннингтон-у, због чега је његов успех у опери, ноћним клубовима и позоришту такође био уобичајен.
Као учитељ, плесачи стаса Гена Келлија, Сибил Схеарер, Боб Фоссе могу потврдити његово мајсторство, јер је био страствени учитељ, који је пренео како да представљају велике људске слабости.
Референце
- Уредници Енцицлопаедиа Британница. (2019). Цхарлес Веидман. АМЕРИКАН ДАНЦЕР. Енцицлопаедиа Британница, 2019. јануар. Обновљено од: британница.цом
- Цонтемпорари-данце.орг. (сф) Модерн Хистори Хистори. Опоравило са сувремене-данце.орг
- Цхарлес Веидман Данце Фоундатион. (сф) Цхарлес Веидман. Опоравак са цхарлесвеидман.орг
- Андерсон Ј. (1985). Плес: Радови Цхарлеса Веидмана. Нев Иорк Тимес, 1985. јула. Опоравак од нитимес.цом
- Цхарлес Веидман. (1936). Линцхтовн Опоравак са иоутубе.цом.
- Цхарлес Веидман и Дорис Хумпхреи. (1935). Нев Данце. Опоравак са иоутубе.цом