СЕРГЕИ ЕИСЕНСТЕИН: БИОГРАФИЈА И ФИЛМОВИ - КУЛТУРНИ РЕЧНИК - 2025

Сергеј Ејзенштејн (1898 - 1948) био је угледни руски филмски режисер и теоретичар који је створио монтажу атракција или психолошку монтажу, технику у којој се приказују слике, независно од главне радње, како би се постигао максималан психолошки утицај на гледаоца.

Еисенстеин је тренутно признат као отац монтаже у историји седме уметности и по примени такве теорије у време када је биоскоп имао само неколико година.

Аутор Непознат непознати аутор (), преко Викимедиа Цоммонс

Авангардни руски редитељ није само допринео филмској монтажи, већ је његов утицај био укључен у снимање филмова, сценографију, па чак и монтажу америчке кинематографије.

Поред тога, био је редитељ реномираног филма Потемкин из 1925. године, који се сматра једним од најбољих филмова у историји кинематографије. Режирао је и Александра Невског, објављен 1938., и Ивана Грозног (објављен у два дела, 1944. и 1958.). Поред тога, био је сценариста за оба филма.

Еисенстеин је био познат и по томе што је био уверен да уметност може бити корисна у руској револуцији, у којој је живео. Једно време се уписао у Црвену армију, што је утицало на његову визију филмаша.

Биографија

Ране године

Сергеј Ајзенштејн рођен је 22. јануара 1898. у Риги, Летонија, Руско царство, под именом Сергеј Михајлович Ајзенштејн. Рођен је у породици средњег слоја Јевреја (од стране својих очева и бака) и Славена (по мајци).

Његов отац Михаил, грађевински инжењер, радио је у бродоградњи до 1910. Касније су се преселили у Санкт Петербург. Сергеј Ејзенштејн похађао је научно оријентисану школу Реалсцхуле да би се припремио за инжењерску школу.

Ипак, Еисенстеин је пронашао времена за живахно читање на руском, немачком, енглеском и француском језику, као и цртане филмове и глуме у дечијем позоришту које је основао. 1915. године преселио се у Петроград како би наставио студије инжењерства у очевој алма матер.

Сам је почео да проучава ренесансну уметност и похађао је авангардну позоришну продукцију руског позоришног редитеља Всеволода Меиерхолда.

Избијањем руске револуције 1917. године уписао се у Црвену армију и помогао у организацији и изградњи одбране и припреми обуке за трупе. Након револуције продао је своје прве политичке цртане филмове, потписујући као Сир Гаи у разним магазинима у Петрограду.

Почетак његове каријере

1920. године Еисенстеин је напустио војску да би се придружио Академији генералштаба у Москви, где је био део Првог радничког театра Пролетцулт; уметнички покрет за обнављање традиционалне буржоаске уметности и друштвене свести. У таквој групи успео је да ради као помоћник декорације и костимограф.

Еисенстеин је стекао славу својим револуционарним радом продуцирајући представу Мексиканац, прилагођену причи америчког писца Јацка Лондона. Касније се уписао у експерименталну позоришну радионицу свог идола Маиерхолда и сарађивао са различитим авангардним позоришним групама.

1923. године снимио је кратки филм драме Мудри, руског драматичара Александра Островског. Представа се називала Тхе Даили Глумов и састојала се од политичке сатире са фолклорним тоновима са намером да монтира низ циркуских атракција.

Аинсенстеинов скуп тако шокантних сцена привукао је пажњу јавности због мајсторских монтажа.

Након анализе филмова америчког редитеља Давида Гриффитха, монтажних експеримената филмаша Лева Кулесхова, и поновних издавања Есфир Схуб-а, Аинсенстеин је постао уверен да се временом и простором може манипулирати у кинематографским комадима.

Скуп атракција

Најзад, 1924. године, након објављивања чланка о објављивању теорија, предложио је свој облик "монтаже атракција" у коме је произвољно приказао слике, без обзира на акцију, без хронологије, са намером да створи психолошки утицај на гледаоца. .

За Еисенстеина, изражајна способност представе не треба бити сконцентрисана у цртеж филма, већ у начину на који је оријентисана инсценација и режисерској способности да манипулише емоцијама гледаоца.

Еисенстеин је објаснио да концепт значи да слике и авиони нису сами, већ морају да делују кроз монтажу, конструишући добро осмишљена значења како би постигла тоталитет.

Такви концепти су примењени у пракси са његовим првим филмом Стрике, снимљеним исте године. Стрике је филм препун експресионистичких углова, рефлексија и визуелних метафора.

У полицијској шпијунској причи камера постаје шпијун и било који други лик. Представа приказује нову кинематографску граматику Еисенстеина, испуњену монтажом сукоба, снимака који су послужили као речи и убедљивим дијалогом.

Иако је Стрике био револуционарно достигнуће, снимци нису пренијели жељену поруку и стога су били нестабилна техника.

Останите у западној Европи

Оседан његовом теоријом, Еинсенстеин је покушао отклонити недостатак у свом претходном филму, па је његово ново дело Потемкин или названо Поређивач брода Потемкин успело да га избегне.

Филм је 1925. године коначно направљен у луци и граду Одеси по наредби Централног извршног комитета Сједињених Држава у знак сећања на Руску револуцију 1905. године, који је у то време имао значајан утицај.

Након постигнућа свог претходног играног филма у совјетској кинематографији, Еисенстеин је 1928. године створио филм Октобар, такође назван Десет дана који је уздрмао свет. За два сата покушао је да реши питања промене власти у влади након 1917.

Годину дана касније, отишао је у Париз на филм Романтични сентиментале, есеј у контрапункту слике и музике. Поред тога, Ајнсенстеин је одржао разне разговоре у Берлину, Цириху, Лондону, Паризу, а такође је водио и документарни филм о побачају у режији совјетског Едуарда Тиссеа.

Останите у Америци

1930. отишао је у Сједињене Државе и предавао у разним школама Иве лиге, пре него што је кренуо у Холливоод. У Холивуду је радио на адаптацијама романа Шутрово злато швајцарског писца Блаиде Цендрарса и Америчке трагедије америчког романописаца Тхеодора Дреисера.

Ипак, одбијајући да модификује своје сценарије како би задовољио захтеве студија, раскинуо је уговор и отишао у Мексико 1932. године да режира филм ¡Куе вива Мекицо !, са капиталом који је прикупио амерички романописац Уптон Синцлаир.

Исте године Ајнсенстеин је потписао уговор који му је омогућио да режира филм с ликом аполитичног Мексика. Поред тога, део уговора је предвиђао да сви негативни филмови, позитивни утисци и прича као таква буду од госпође Сирцлаир.

Филм никада није завршен; Забринутости за буџет, у комбинацији са Стаљиновим незадовољством дужином Еисенстеиновог боравка у Мексику, плус други фактори, успорили су продукцију када је филм био готово завршен.

Еисенстеинова веза са Синцлаиром постала је напета због кашњења у производњи и проблема у комуникацији. Синцлаирс су узели све преостале слике из филма, а Еисенстеин није имао другог избора него да се врати у Совјетски Савез.

Повратак у Совјетски Савез

Очигледно је да је 1933. године, када је стигао у Совјетски Савез, једно време боравио у психијатријској болници у граду Кисловодску, као резултат тешке депресије услед губитка слика из филма ¡Куе вива Мекицо! и због политичке тензије коју је доживео.

Његове идеје о пројекту биле су оштро одбачене, мада је у то време постављен на место професора на Државном институту за кинематографију.

1935. године, Еисенстеин је започео рад на другом филмском пројекту, "Безхин ливада"; његов први филм за разговор. Упркос томе, на филм су утицали проблеми слични онима које је претрпео "¡Куе вива Мекицо!"

Еисенстеин је једнострано одлучио да сними две верзије сета, за одрасле и за децу, тако да није постигнут јасан распоред. Шеф совјетске филмске индустрије престао је да снима и отказао продукцију.

Упркос томе, Стаљин је 1938. године дао прилику Еисенстеин-у приписујући му биографски филм Александра Невског. Филм је открио Еисенстеинове потенцијале кроз неколико епских секвенци и чувену сцену ледене битке.

Биографски филм био је успешан и у Совјетском Савезу и у иностранству; Ајнсенстеин је био у стању да позиционира совјетску кинематографију у свету.

Најновије продукције и смрт

Године 1939. понуђен му је нови пројекат под називом „Велики канал Фергана“, који је након интензивног предпродукцијског рада отказан.

Након потписивања од стране Совјетског Савеза и Немачке, Еисенстеин је сматрао да споразум представља солидну основу за културну сарадњу, што је помогло његовом положају у руској филмској индустрији.

Затим је 1940. године Ајнсештајн преузео на себе још већу историјску лествицу: "Иван Грозни". Састојао се од дводелног филма који велича психопатског и убојитог Ивана ИВ из Русије.

Смрт Сергеја Еинсестеина спречила га је да резимира своја стајалишта у областима психологије креативности, антропологије уметности и семиотике.

Иако није много филмских стваралаца пратило Еисенстеина, његови есеји о природи филмске уметности преведени су на различите језике и проучавани у различитим народима.

2. фебруара 1946. доживео је срчани удар и добар део следеће године провео се опорављајући се. Међутим, 11. фебруара 1948. умро је од другог срчаног удара у 50. години живота. Према различитим референцама, Сергеј Ејзенштејн је био хомосексуалан, мада то није потврђено са сигурношћу.

Филмови

Бојни брод Потемкин

Бојни брод Потемкин је совјетски нијеми филм објављен 1925., а режирао га је Сергеј Ајзенштејн, познат по томе што је једно од ремек-дјела међународне кинематографије. То је драматизована верзија побуне из 1905. у Русији, када се посада борбеног брода Потемкин побунила против њихових официра.

Године 1958. проглашен је најбољим филмом свих времена, док је 2012. године проглашен једанаестим најбољим филмом у историји кинематографије.

Познати призор на стезама у Одеси показује Еисенстеинову теорију дијалектичке монтаже. Снага корака у Одеси настаје када ум гледаоца комбинује појединачне и независне кадрове и формира нови концептуални утисак.

Кроз Еисенстеинове манипулације филмским временом и простором, клање на каменим стубама поприма снажно симболично значење. Међутим, филм је 1946. забранио Стаљин, страхујући да ће се догодити иста побуна филма против његовог режима.

Алекандер Невски

Алекандер Невски је историјски драмски филм из 1938. године, режисера Сергеја Ајнсенстеина. Филм приказује покушај инвазије на руски град Новгород од стране Теутонских витезова Светог царства у 13. веку, и њихов пораз од руског принца Александра Невског.

Еисенстеин је филм снимио заједно са руским редитељем Дмитријем Васељевим и по сценарију коаутору са руским сценаристом Петром Павленком.

Такви професионалци су постављени да осигурају да Еисенстеин не одступи од формализма и да олакшају снимање звука пуцњаве, ово је Еисенстеиново прво звучно дело.

С друге стране, створио га је совјетски продуцент Госкино, у главној улози је руски глумац Николај Черкасов, а музички састав Рус Сергеј Прокофјев.

Што се тиче његове симболичке монтаже, филм има неколико сцена с тим смислом; у ствари, узимање људских и животињских костура на бојном пољу гледаоцу у неколико снимака исте монтаже пружа осећај рата.

Иван страшни

Иван Грозни је дводелни историјски епски филм о Ивану ИВ из Русије, који је наручио совјетски премијер Јозеф Стаљин, који се обожавао и идентификовао са Великим принцом. Филм је написао и режирао Сергеј Ајнсенстеин.

Први део (1943) имао је велики успех и као последица тога, Еисенстеин је добио Стаљинову награду. Други део, објављен три године касније, показао је другачијег Ивана: крвожедног тиранина виђеног као "Стаљиновог претходника".

Други део је забрањен, а слике у трећем уништене. Други део филма први пут је приказан 1958. на 60. годишњицу Еисенстеина.

Касније је музеј у Москви приказао сцену из трећег дела Ивана Грозног. Сцена је заснована на томе да Иван испитује страног плаћеника на исти начин као и Стаљинови тајни полицајци.

Референце

1. Сергеи Еинсенстеин Биограпхи, Портал царлетон.еду, (нд). Преузето са царлетон.еду
2. Сергеј Ајнсенстеин, Жан Митри (други). Преузето са британница.цом
3. Сергеи Еисенстеин, Википедиа на енглеском језику (друго). Преузето са Википедиа.орг
4. Сергеј Ејзенштејн, откривач кинематографије као масовног спектакла, Алберто Лопез, (2019). Преузето са елпаис.цом
5. Бојни брод Потемкин, Роберт Склар и Давид А. Цоок, (друго). Преузето са британница.цом
6. Александар Невски: стаљинистичке пропаганда у 13 ^-ом веку, портал Гардијан, (2009). Преузето са тхегуардиан.цом