ТРАГИКОМЕДИЈА: ПОРЕКЛО, КАРАКТЕРИСТИКЕ, АУТОРИ И ДЕЛА - ЛИТЕРАТУРА - 2025

Трагикомедија је позоришни жанр у којем трагичне и комичне елементе које се дешавају у ликовима у представи мешају. То је један од најкарактеристичнијих жанрова класичног театра, чије порекло датира још од античке Грчке.

Пошто су ово догађаји који се могу догодити у стварном животу, познато је и под називом психолошки рад, јер одражава људску природу у свом спектру осећања и емоција.

Педро Цалдерон де ла Барца био је један од главних представника трагикомедије. Извор: википедиа.орг

Током развоја трагикомичног дела, ликови пролазе кроз различите околности које имају неочекиване промене, али које су унутар заплета потпуно веродостојне, што омогућава публици да се осјети у овом жанру, који је обично реалан.

Порекло

Овај позоришни жанр настао је у древној Грчкој, где је трагикомедија била једна од представа која је највише привукла јавност будући да је реч о приказивању познатих легенди.

Још од времена древне Грчке, јавност је знала да ће у овим хибридним позоришним комадима пронаћи елементе трагедије који ће им показати тамну и тужну страну, са елементима комедије који ће их насмејати.

Генерално, лечење трагикомедије у Грчкој уоквирено је путовањем јунака у коме је додир хумора обично пружио хор, група глумаца који су коментарисали шта се дешавало на сцени певањем и декламацијом, уопште на шаљив начин.

Познато је да је Аристотел први описао жанр трагикомедије у свом трактату о поезији. Аутор Плаутус заслужан је за прву трагикомедију познату под називом Домаћин, у којој је приказана војна експедиција Домаћина.

У овом дјелу налази се монолог лика Сосиас у којем он пародира Нобилиорову војну кампању против Еетолијанаца. И данас је део овог дела изгубљен.

Заплет

Обично се заплет ових трагикомедских представа односи на причу о лику који нешто тражи, тежи циљу који може бити повезан са љубављу, правдом или неком променом у његовом животу.

На путу се овај лик сусреће са препрекама које му отежавају пут до његовог одредишта и с којима се напетост у раду повећава све док се не догоди исход, што може бити срећно ако успе или трагично ако не успе.

Тако ликови живе у интензивним ситуацијама, набијени емоцијама које осцилирају између пријатних и непријатних осећаја, јер трагикомедија представља ту дихотомију типичну за људску врсту.

На тај се начин развијају у атмосфери у којој вањске силе према главном јунаку (било да су то елементи природе или други ликови који му се супротстављају) онемогућавају му да лако постигне оно што тражи, развијајући тако атмосферу напетости.

Ова врста завере је позната као "путовање хероја" и ове су приче врло честе у различитим врстама жанрова.

карактеристике

Као и сваки позоришни жанр и књижевност уопште, и трагикомедија има одређене карактеристике које га разликују од других и које му је лако да се препозна. Његове главне карактеристике укључују:

- Комични и трагични елементи су помешани. У грчкој традицији комедију даје хор, али у најсавременијим комадима хумор може бити присутан и у другим ликовима који могу да одговоре архетипу јестер-а или чак на херојевом путовању које главни јунак чини.

- Постоји људска супротност, па су то обично сасвим реалистични комади у којима ликови и ситуације показују светла и сенке, осећај радости и туге, ентузијазма и бола.

- Генерално, комични елемент се ради кроз сарказам, а такође и пародира, средства која постижу важну емпатију са јавношћу.

- Суспензија ће током читавог дела деловати кроз различите догађаје који стварају напетост и тада долази до прекида.

Аутори

Светска литература пуна је великог перја које је гајило жанр трагикомедије. Међу њима се истичу следећи.

Лопе де Вега

Био је један од најзначајнијих драматичара шпанског златног доба. Рођен у Мадриду, дошао је на свет 1562. године, а умро 1635. године.

Заслужан је за обликовање онога што је познато као нова комедија крајем 16. века. Лопе де Вега је успоставио ову казалишну формулу, као и дефиницију његових тема, међу којима се истичу љубавне приче са многим заплетима.

Израз "трагикомедија" скован је у његову драматургију, иако је он заправо само "трагикомичну мешавину" објаснио мешавином елемената присутних у његовим текстовима, којим је желео да представи горчији слатки тон живота људских бића.

Педро Цалдерон де ла Барца

Рођен у Мадриду 1600. године, Цалдерон де ла Барца је још један од великих експонената шпанског златног доба. Може се рећи да његово плодно драматуршко дело означава крај барокног театра који је створио Лопе де Вега.

Цалдерон де ла Барца усавршио је модел свог колеге Лопеа де Веге, смањујући број сцена како би задржао оне који су стварно радили за заплет. Штавише, он је посветио значај сценографији и музици, елементима које је Лопе де Вега потпуно занемарио.

Иако је одржавао културан тон у свом стилу, руковао је метафорама које су могли да разумеју сви присутни. Због тога је његово позориште приступачније од онога које има његов савременик.

Према његовом сопственом извештају, његово плодно дело чини око 110 комедија и око 80 сакраменталних аутомобила, хордера, похвале и других мањих комада.

Фернандо де Ројас

Рођен из Толеда, Шпанија, био је правник са дугом историјом и транспарентношћу, мада је у историју ушао као драматичар трагикомедије Ла Целестина.

Према неким истраживачима, ово дело означава почетак шпанског златног доба упркос чињеници да постоје они који тврде да овом тексту недостају сви минимални елементи који би се правилно сматрали драматичним текстом.

И његова биографија и рад по коме је познат преплављени су контроверзама, рупама и претпоставкама.

Играња

Испод је листа главних дела која су уоквирена у овом позоришном жанру.

Глупа дама

То је једно од главних дјела Лопе де Веге која се може регистровати у жанру трагикомедије. То је љубавна прича пуна заплете, интрига и сукоба.

Лисео одлази у Мадрид како би се оженио Финеом, познатом као "глупа дама". На путу наиђе на некога ко му исприча све недостатке Финее, која је препозната великим миразом да ублажи њене мане, и каже му о даровима своје сестре Нисе, интелигентне и култивисане.

По доласку у Мадрид Лисео је својим очима видио шта су јој рекли. Одриче се Финее и поправља Нисеа, за којег тврди Лауренцио.

Међутим, овог младића је заиста заинтересиран за мираз глупих дама. Тако настаје низ сукоба тако да су на крају сви срећни и са потпуно преображеном Пхинеом.

Живот је сан

То је главно дело по коме је Цалдерон де ла Барца познат. Ријеч је о борби људских бића да њихова слобода избора превлада, њихова слободна воља над наметањем судбине.

Објавио их је братов аутор у компилацији Први део комедија Дон Педра Цалдерон де ла Барца, годину дана након премијере 1636. године.

То је трагикомедија јер је у овом делу очита комбинација елемената трагедије са комедијама, чак и у самој конструкцији ликова.

Овај текст има филозофску сложеност због чега га је високо анализирао и коментарисао од тренутка објаве до данас.

Ла Целестина

Ово дело је познато и под називом Трагицомедиа де Цалисто и Мелибеа, а једино је познато толедском аутору Фернанду де Ројасу.

Постоји неколико верзија овог текста, па се не зна сигурно која је од њих оригинал. Неке се разликују у броју дела (од 16 до 22), као и о укључивању додатних текстова, као што је прелиминарни одељак под називом „Аутор пријатељу“ и, као епилог, поглавље „Аутор закључује“.

Истраживачи се не слажу у коју врсту жанра ово дело приписује Ројасу, али оно у шта су сигурни је да је један од најкарактеристичнијих текстова шпанског златног доба.

То је једноставна љубавна прича између Цалиста који се претвара у Мелибеа, који га одбацује у првом степену. По савету слуге, ангажује Целестину да се брине о девојци и осваја њену љубав.

Усред овога, одвија се низ заплета и сплетки који завршавају Целестинин живот, трагичну смрт Цалиста и самоубиство Мелибее.

Из овог рада појам "матцхмакер" приписује се људима који сводују љубавне везе.

Референце

1. "Карактеристике трагикомедије" у Карактеристике. Преузето 24. јуна 2019. у Значајке: царацтеристицас.про
2. "Биљешке са академске Ауроре Егидо прочитане су 14. априла 2014. у позоришту Ла Абадиа, поводом сесије" Језични комичари "о животу је сан." (2014) у Рае-у. Преузето 24. јуна 2019. у Рае: рае.ес
3. Родригуез, Е. „Живот је сан: парадигматично дело“ у Виртуалној библиотеци Мигуел де Цервантес. Преузето 24. јуна 2019. у Мигуел де Цервантес Виртуал Либрари: цервантесвиртуал. цом
4. Барокна трагикомедија (2017) на ИЕС Цомплутенсе. Преузето 24. јуна 2019. на ИЕС Цомплутенсе: иесцомплутенсе.ес
5. Валбуена-Брионес А. "Цалдерон и његова веза са Гуаринијевом трагикомедијом" (1993) у Билтену латиноамеричких студија. Преузето 24. јуна 2019. у Таилор и Францис Онлине на: тандфонлине.цом